请简述现代主义到后现代主义的发展过程。并列举三个代表 人物，试说明他们的设计思想对发展过程中的影响。 提纲： 1.现代主义设计到后现代主义设计发展过程 2.密斯.凡德罗“少就是多” 3.阿尔瓦阿尔托“人情化”建筑理念 4.罗伯特.文丘里“少就是烦” 5.总结 工业革命之后出现的现代主义设计以功能主义为核心，极简主义是其主要特征，其内在 实质是对理性主义的一次探索，战后与美国市场经济结合发展为极端的国际主义风格。后现 代主义则是源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性的反叛，它表达了人们对于 具有人性化、人情味产品需求的心声，因为人们厌倦冷漠呆板的设计。现代主义与后现代主 义在风格上是两个极端，例如哈桑从《后现代主义转向》中对二者进行了部分比较可知，现 代主义到后现代主义发展过程即哲学思想上从强调对技术的崇拜，以理性主义作为哲学基础 向推崇高技术，以浪漫主义、个人主义为基础发展。方法上，从遵循物性的绝对作用，标准 化、一体化向遵循人性经验的主导作用，个性化、自由化发展。设计语言上，从功能决定形 式向遵循形式的多元化，强调历史的文脉性发展。 现代主义设计到后现代主义设计的发展，是从现代主义的“形式服从功能”到国际主义 的“对功能的极致追求”再到“追求装饰感”的后现代主义设计。在此发展过程中，不少“设 计先驱们”对其发展产生的巨大推动作用，也格外引人注目。 美国建筑家密斯.凡德罗是现代主义建筑设计最著名的大师之一，提出了“少即是多” 的立场和原则。从根本上来说， “少就是多”是表达建筑本身存在的状态，是构建建筑的方 法论。他崇尚技术，执着于材料的探索，尤其是新材料的应用。“钢铁与玻璃”的结合是密 斯最擅长使用的视觉语言，从早期的代表作一一巴塞罗那世博会德国馆到过渡时期的代表 作一一范斯沃斯住宅再到巅峰时期的代表作一一柏林国家美术馆，密斯一步步带动建筑设计 思想体系的成熟，也就是“流动空间”的思想为“纯净空间”、“通用空间”的终极目标做准 备。密斯简洁的建筑结构尽管在今天看来尚存在一些不合理因素，但他迎合时代精神，将焦 点集中于新材料和新技术的结合，创造符合时代生活方式的建筑，尤其是玻璃外形的摩天大 楼。“少就是多”的设计理念为建筑设计师开创现代主义建筑设计指明了方向，正如汤姆.沃 尔夫所说的，密斯“少就是多”的设计哲学，事实上“改变了世界三分之一的城市天际线”， 为现代化建筑开创先锋之路。 芬兰建筑家、设计家阿尔瓦阿尔托是北欧现代设计奠基人之一，其“人情化”建筑理 念，蕴含了对人的生活和精神需求的深切关注。阿尔托认为建筑师的宗旨就是要为人们创造 舒适的环境，必须为人的生活服务，必须适应人们对精神要求，这是一种人道主义原则。例 如在帕米欧结核病疗养院的设计中，阿尔托充分考虑了病人的需求，听取了医生的意见和心 理学家的研究成果，结合自己在医院中的亲身体验，对每一个细节都进行了精心的推敲。阿 尔托一方面肯定并接受了现代主义建筑思想和技术的先进性，另一方面，他坚决反对那种现 代主义一元化的倾向。并认为建筑最宝贵的性质是它的多样化，其最大的贡献在于对包豪斯、 “国际主义”风格那种建立在硬朗、冷峻的机械美学基础上的现代主义的重新诠释，加以人 性化的改良，在强调功能、民主化的同时，探索一条更加具有人文色彩，更具亲和力的设计 方向，奠定了斯堪的纳维亚设计风格的理论基础，影响了世界设计的发展。 罗伯特文丘里，无疑是后现代主义建筑的奠基人之一， 也是迄今为止具有相当影响的 国际建筑大师。其著作《建筑的复杂性和矛盾性》被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。文 丘里站在密斯“少就是多”原则的对立面，认为“少就烦”，并提出采用折衷的装饰主义 来修正国际主义风格建筑的刻板面貌。文丘里通过“文丘里住宅”提出了自己的后现代主义 形式宣言不反对现代主义的核心内容，而在于改变现代主义单调的形式特点。在结构、 材料和建造方法上也是现代的，仅仅采用了历史符号和戏谑的开豁口的方式来增加建筑形 式的丰富感，促进了后现代主义的发展。 综上，现代主义设计到后现代主义设计的发展过程是从“排斥装饰”到“追求装饰”的 这一变化。这一过程是艺术内部的一种变革与调整，通过否定的方式找到更合理、更具时代 性、更具有结构意义的装饰方式与形式。设计归根究底是为了满足的人的需求服务的，因此 我们在设计中不能只是为了形式而形式，而应考虑当下人们的心理需求。
