论述题：论述工艺美术运动以来的设计脉络，意义局限和影响，直到包豪斯运动结束 提纲： 总起：工艺美术运动新艺术运动德意志工业同盟的建立-包豪斯 分论点1：工艺美术运动-设计，为大众的设计 分论点2：新艺术运动-传统主义和现代主义的承上启下 分论点3：德意志制造同盟的建立一设计标准化、工业化的先河 分论点4：包豪斯-国际风格理性主义的开创 总结 从工业革命开始，随着大批量机器的出现，设计与制造开始分离。此后在设计的形式与 功能关系、机械化生产与手工制作矛盾、个性化和标准化矛盾、技术和艺术关系等方面开始 进行不停的探索。也由此，设计由古典风格的手工制造和个性化追求，逐渐转向标准化、工 业化、批量化生产的现代主义设计风格，到后来极度理性化、几何化的国际主义风格，设计 变得以功能为主、形式为辅，并且开始由为贵族和上层阶级服务转向为大众服务。 工艺美术运动-设计，为大众的设计 工业美术运动是在工业革命的背景下，大量功能粗制滥造、形式矫揉造作的工业制品在 水晶宫博览会展出，不少设计家对于到来的工业化感到恐惧，宣扬中世纪的手工艺制品，并 且宣言设计为民本的思想。其中以约翰拉斯金和威廉莫里斯为代表，反对机械化、工业化， 倡导艺术和技术相结合以及以实用主义为目的，提倡设计是为大众的设计，而不是为少数精 英，这种民本思想理念可以在拉斯金的《现代制造业与设计》中体现出来。虽然这场运动范 围很小，但是作为第一场设计运动，其对于设计理念的探索精神意义深远，其对于功能主义 的宣言，使得设计师开始逐渐注重大众的需求。但是由于仍然提倡手工艺设计，有意躲避工 业化和机械化生产 其高昂的价格仍 式关系的方法， 背离了历史发展的然不能民众所接受，没有真正找到解决设计功能与形 二、新艺术运动-传统主义和现代主义的承上启下 新艺术发生在新旧世纪交替之际，也是设计从古典走向现代主义的转折和过渡时期。虽 然新艺术运动仍是一场装饰主义运动，但是其“师承自然”的理念，摒弃传统风格对于古典主 义的折衷与杂糅，提倡从自然中提取曲线和有机形态，例如巴塞罗那米拉公寓以及法国巴黎 的地铁风格。新艺术运动前期反对工业化，支持拉斯金手工制作的思想。后期在北欧地区， 例如德国和斯堪的纳维亚地区，开始逐渐接受工业化，更加强调设计的功能性，风格也变得 更加几何化，例如德国“青春风格”的彼得贝伦斯，前期在平面设计上喜欢自然形象，后期 逐渐趋于几何化。新艺术运动对于设计外观上的进一步简化对后来现代主义有所影响，但是 由于其形式主义的性质，没有真正构造出工业文明条件下技术和艺术、手工艺和机器生产的 桥梁。 三、德意志制造同盟的建立一设计标准化、工业化的先河 德意志制造同盟是欧洲现代主义运动的发源和基石。与前两次设计运动不同，其完全摆 脱拉斯金关于否定机器化大生产的思想，将艺术和工业化生产理性结合起来，在机器化、批 量化生产的同时，努力改进技术，追求工业设计品的高质量，强调简洁的外形和功能良好的 结构。例如彼得贝伦斯的AEG透平厂房，是第一座真正意义上的现代建筑，完全采用当时 的新型材料钢铁和玻璃，并且没有任何多余的装饰，造型简洁。彼得·贝伦斯培育出的勒.柯 布西耶、格罗皮乌斯和密斯凡德罗均提倡功能主义至上，对现代主义运动产生了深远影响。 德意志制造同盟真正推进了设计工业化、标准化的生产局面，奠定了工业设计的发展基础和 设计理念，让大众真正能够消费起工业制品。 四、包豪斯-国际风格理性主义的开创 包豪斯奠定了设计教育理论体系，开创的三大构成课程沿用至今。除了在设计教育理论 体系方面有了极大成就之外，包豪斯完成了艺术和技术之间的相互联系，实现了新的统一， 并且提出机器应当成为艺术家的创作工具，以功能第一、形式第二的理性主义填补了现代技 术和艺术、工业化和手工业之间的鸿沟。但是由于其过于强调构成主义理论，导致形式上的 冷漠和呆板。以至于后期传到美国，在美国资本主义和商业化模式的影响下，形成了风靡全 球的国际主义风格，过于强调设计的形式甚至破坏了原有的功能，反对传统和地域性风格， 忽视了人们的情感化需求，背离了丰裕社会人们日益增长的需求，包豪斯过于强调理性化导 致了后来国际主义风格走向式微，以及现代主义设计的结束。 关于设计的功能和形式、技术和艺术的关系一直被人们所探寻。因此而在当今，设计应 当更加注重设计追随情感，完成设计形式与功能的有机结合，强调为大众的设计，设计为民 本的思想，在提高科学技术的同时，利用将技术更好地为人们使用，创造更加真实、美好的 世界。
