芝加哥学派是在建筑领域，体现出一种独特艺术风格的流派（是什么）。其发生在1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被烧毁期间，重建的工作吸引了来自全国各地的建筑师（背景、起因）。
由于需要在有限的市中心内建造更多的房屋，众多设计师开始设计一些注重内部功能、强调结构的逻辑表现，立面简洁的现代高层建筑，而摒弃那些中世纪传统建筑的繁杂装饰以及沉闷之感，这样的设计理念为后续的在设计中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰功能关系上指明了方向，这种指向在建筑设计上面体现的尤为明显，在芝加哥学派中最具代表性的人物：沙利文和赖特，沙利文是最先提出“形式追随功能”的口号，成为了现代运动最具有影响力的信条之一，沙利文的追随者赖特，继承和发扬了沙利文的思想与理念，提出了“有机建筑六大原则”，并打破建筑传统的封闭六面的传统观念，主张空间的内外贯穿，自由划分，代表作有流水别墅、纽约古根海姆美术馆、东京帝国饭店等等（代表人物）这些理念深深的影响了后续的勒•科布西耶（“住宅是居住的机器”）、密斯•凡•德罗（“少即是多”、阿尔瓦·阿托尔（有机现代主义）的思想理念。
然而在沙利文身上同样可以看到莫里斯所体现出来的在理念与实践的两重性，在理念上沙利文声称形式追随功能，但实际他的作品并非如此，包括后来的的赖特，他的思想中出现了矛盾之处，他强调简洁的几何形态只是对于机器生产的欣赏，而没有考虑到现代机械技术更广泛的潜力，使之后来的设计出现了极为不舒适的几何家具形式（评价）。这些矛盾点也是的芝加哥学派走向了没落，这样也给到了后续设计的惊醒：首先设计理念必须的跟随时代的发展趋势，并且理念与实践相统一才能让其一直持续下去。
最后，芝加哥学派突出了功能在建筑设计中的主导关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。我们应该一直秉持着这样的求新精神，设计毕竟是向着未来不停的探索以及发展的，不应该一直受到过去的思想与理念的羁绊。