简述题：谈谈你对设计哲学的理解，举出两个代表作品进行阐述。 — 2-北京工业大学-黄曾佳怡的回答

1.什么是设计哲学
2.密斯.凡德罗——简介，少即是多
3.西格莱姆大厦
4.罗伯特.文丘里——简介，少即是乏
5.母亲住宅
6.综述

设计哲学的主体可分为大部分设计师和个人设计师两部分，对大部分设计师而言，设计哲学是为达到设计目的价值观的方法论的总和，对于个人设计师而言，设计哲学是基于设计师自己的价值观，具有强烈目的性的设计信念，如密斯凡德罗主张的“少则多”和罗伯特.文丘里提出的“少即乏”两种看似相悖的观念其实都是设计师根据自身设计哲学所提出的口号。
密斯.凡德罗是20世纪最伟大的德国建筑师和设计师，设计艺术教育家，包豪斯第三任校长，代表作品有巴塞罗那设计博览会德国馆、西格莱姆大厦、巴塞罗那椅等。他设计的摩天大楼成为20世纪上半叶现代都市的象征，因此成为现代摩天大楼设计的开创者，改变了现代建筑的面貌。他反对设计中对传统风格的抄袭，反对复古，主张新的、现代的风格，强调与时代紧密联系，肯定建筑的工业化，擅长用钢架和玻璃表现技术的完美，提倡简洁的设计。提出了“少即是多”的理念，“少”针对的是当时建筑界依然流行的古典装饰手法，阻碍了现代建筑工业化的进程，“多”指的是建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。
西格莱姆大厦作为国际主义的典范，在很大程度上能代表国际主义风格。现代主义经过在美国的发展，演变成了战后的国际主义风格，现代主义建筑设计也被成为了国际主义开端。“冷漠、理性、单纯、机械式”作为国际主义风格建筑设计的特点，从西格莱姆大厦的设计上便可见一斑，西格莱姆大厦外表形式简单，整体呈反装饰、系统化的特点，钢架结构和外观上整齐的玻璃窗构成了整体建筑。西格莱姆大厦是密斯来到美国之后发展出的新的现代主义，与战前欧洲的现代主义有着一脉相承的特点，但从意识形态上来看确实泾渭分明的，西格莱姆大厦在设计上为形式而形式，单纯的为了表现出密斯所主张的简洁的、现代的设计，而忽略了成本造价，也表现得过度理性、缺乏人情味。
罗伯特.文丘里是后现代主义设计理论的真正奠基人，同时也是后现代主义建筑设计师的代表。他在1969年提出了“少即乏”的原则，主张从历史装饰元素与美国通俗文化吸收装饰元素，丰富现代建筑的审美性和娱乐性。是从形式基础上对现代主义的挑战，“母亲住宅”中提出了他自己的后现代主义形式宣言。他不反对现代主义的核心内容，但与密斯不同的是，他的设计里包含了大量清晰的古典主义单调的形式特征，如同拱券的运用，对历史动机的折中主义立场，采用抽象、混合拼接的方法进行折中处理，但总体仍是简单明确的、功能的、实用主义的，较“少则多”的理性冷漠更多了情感的融入。
母亲住宅的设计上采用了对历史元素的折中与不对称处理，把象征庄严、宏伟的符号运用在家庭住宅外观的设计上，窗户的设计也呈不对称状，两侧的窗户在面积比例上是相同的但是分割的方式却是完全不同，整体“平衡而不对称”。“母亲之家”的文化身份往往难以界定，在通常情况下，它被认定为将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代主义的拼贴性趣味。
综上所述，设计哲学是设计师对设计具有强烈目的性的理念，是基于不同的个体的价值观从而形成不同的设计哲学。个人设计师拥有自己的设计哲学，其不同的设计哲学源于个体差异与所受环境的影响作用，“少则多”与”“少即乏”两种不同的观念，也是设计师在受到不同的时代环境的影响下所提出，设计哲学更似一种设计师对于设计的价值观。当下的设计师应该敏锐的察觉且捕捉到时代信息价值，在大环境中进行感受并提出自己的设计哲学，从而设计出符合当下需求且有前瞻性的设计。