工业革命4.0，迎接数智时代，设计转向服务与人的全面。 1，工业革命是数智时代，由制造转向智造，其核心是“智能+网络化”。智能化省略了设计 执行层面洞察市场的头脑风暴，从人的脑力放大到机器脑力，提升设计的市场判断力，规避 设计应为提升销售而偏离发展趋势，大量成本投入的风险，提升产品可差异化生产，解除设 计执行层面条条框框的限制因素。有利于设计师对于人的全面考量，由用户为中心转向以人 为中心。 2、智造的产出方式有效缩短了设计生产过程周期，依靠互联网平台加大利基产业，有效打 破设计师与使用者需求之间含有壁垒的闭环状态，可以为人提供个性化定制产品，服务人交 往，情感，生活的方方面面..写不完了老师。。
提纲：工业革命1.0：设计与制造分离，工业产品与审美尺度矛盾暴露。 工业革命2.0：解决遗留问题，向为大众服务的标准化生产转型。 工业革命3.0注重服务与体验，以技术为依托延伸设计领域。 工业革命4.0迎接数智时代，设计重心转向服务人的全面。 追溯设计历史长河，不难发现设计的发展总是收到技术革新的影响。设计作为一种策略性 解决问题的过程，应用于产品系统，服务及体验的设计活动，在创作过程中不断与新技术新 材料接轨，触发设计与技术新的燃点。由于设计贯穿于研发与制作的始终，而技术作为制造 产出的核心，二者紧密联系，从设计史角度而喻，没有工业革命的变革，就不会有现代意义 上的设计与后续一系列以解决问题为核心的设计革新。 一、工业革命1.0设计与制造分离，工业产品与审美尺度矛盾暴露。 1、第一次工业革命，引领人们迈向蒸汽时代。由为阶级权贵所服务的手工艺设计转向以 生产规模为导向的批量化时代。改变了过去千年的劳动力结构，经济，制造也和贸易得以蓬 勃发展。生产效率大大提高，由手工作坊制作向工厂生产制造转型，设计也由此与制造分离。 设计产品由此条件以批量生产普惠平民，“珍妮纺织机”的发明使设计材料可以从丝，羊毛转 为成本低廉的棉质材料，机器生产成为使老百姓能穿上干净的衣物设计福祉，设计的民主思 想开始萌芽。 2、对于新材料新技术的的探索，一方面，呈现对于工业文明的高涨呼声，另一方面设计 与制造分离，技术与艺术分离的审美尺度矛盾暴露。引发设计批评，水晶宫是由约瑟夫帕克 斯顿为水晶宫世界博览会所设计，通体建筑采用玻璃与钢铁，反应工业文明机械效率提高的 本能。另一方面展出工业产品沉溺于矫揉造作维多利亚风格之中，新工艺由于没有对应的美 的装潢，显得粗制滥造，成为现代设计运动的开端。 二、工业革命2、0解决遗留问题，转向为大众服务的标准化。 1、电机时代的到来，设计注入民主思想，人文内涵，以更加理性的态度面对技术与艺术 的关系。合理运用新技术，新材料开启结构与设计形式的新纪元。以技术为生产支撑的同时 对产品功能加以理性思考，设计不再是一味的“为了工业而工业”的设计。现代设计先驱阿尔 瓦阿尔托采用自己研制的层压胶合板多层桦木胶合板弯曲的设计像卷轴一般，似乎象征着设 计由工业的生硬，呆板，走向软化。 2.制造机器进一步发展，人们开始最求更加优质的产品，医疗教育。设计力求以降低生 产成本的标准化装配作业服务于大众，设计由针对人造物的思考转向为大众服务的方面。促 发现代设计与传统手工艺理论上的最后一次交锋。“科隆论战”便是由工业设计是否遵循科学 技术原理，采用标准化生产展开，最终以穆特修斯所持正方态度成立为结局。事实证明，设 计的标准化是社会发展的必然结果，从福特汽车公司引进流水线生产，也可以以更好地解决 问题方法反哺制造业，形成二者良性循环的成功。 三，工业革命3.0设计注重服务与体验，以技术为依托延伸设计领域。 1、 信息化时代，设计作为一种服务，追求用户设计功能的良好体验。相较前两次工业革命， 此次具有划时代意义，信息技术的出现放大的不再是人类的体力，而是脑力的放大。自动化 机床，自动化设备，信息数据处理系统接踵而至。使人机在空间和时间上可以实现分离，人 不在是机器的附庸，真正成为了机器的主人。设计创新也将以服务和体验作为出发点，以创 新性设计服务于人。 2、 信息技术延伸了设计领域，为非物质设计探索提供现实支撑。产品是技术，交互，艺术 设计，用户研究的结合技术在此时成为服务社会的载体。ui设计的用户体验很好诠释这一点， “蚂蚁森林”是支付宝app的一款公益行动，用户可以线上缴纳电费，低碳出行等行为减少相 应碳排放，体验种植虚拟植物完成实体种植交互体验，使非物质设计加真实富有意义。
