简述题：新艺术运动与工艺美术运动的异同 — 南林—郎文仪的回答

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简述题：新艺术运动与工艺美术运动的异同

  在设计史家看来，以莫里斯为首开展的“工艺美术运动”完成了“现代设计”的启蒙，是第一场现代设计运动，它的设计思想与原则在欧洲大陆得到延续与传播，19世纪末和20世纪初在欧洲开展了一场以自然主义为特征的形式主义运动——“新艺术运动”，起源于法国，所涉及的领域十分广泛，影响遍布整个欧洲。“新艺术运动”是英国“工业美术运动”的延续与传播，对自然界的热爱、造作风格的反动、手工艺的崇尚以及大工业的强烈反感都在“新艺术运动”中得到不同程度的反映，下面将简述两场运动的异同之处。

一、对于工业化和机械化的态度

（1）两者都对工业化风格的产品进行批判

   “工艺美术运动”发起的目的即为抵制工业化对传统手工艺的威胁，拉斯金和莫里斯都对粗制滥造的工业产品深感厌恶，其工业制品无法达到产品艺术性的要求，固而转向中世纪诚实的设计，并希望提高全民水平。“新艺术”运动中的设计师同样批评这些工业化风格的产品，认为在粗制滥造的工业产品上过度装饰浮夸的洛可可风格是不合适且愚蠢的。

（2）两者对工业化的态度不同以及对新材料的探索

“工艺美术运动”明确反对机械化生产，而“新艺术”运动的设计师们不以为然，他们不仅逐渐开始接受工业化，并开始探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性，巴黎地铁入口的设计和塔塞旅馆都是其探索下的经典作品。如果对比拉斯金对新材料否定的态度，两者已然有很明显的区别。

二、对于自然的继承与创新

（1）两者都主张回归自然

“工艺美术”运动倡导回归自然，从中借鉴元素。拉斯金认为设计的出路便是对现实的观察，设计形式上强调“回归自然”，设计师也应该向自然学习，用自然形式去代替复古主义的装饰纹样。“新艺术运动”继承其对自然的态度，承袭了“工艺美术运动”中流畅的自然曲线和简洁的造型。

（2）自然状态与自然元素的本质区别

      两场运动中对自然的借鉴实质有别。前者主张要回归到中世纪工匠们集技术和艺术于一体的自然状态，以排出粗糙滥制的机械制品；后者则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品上，主张利用自然元素，用自然装饰纹样取代旧的程式化的图案。且“新艺术运动”完全抛弃了任何一种传统风格，完全走向自然主义！以西班牙高迪的作品为代表，在当时更是发展成一种极端的风格。

    “新艺术运动”是英国“工艺美术运动”思想的延续与传播。但其局限性在于这场运动仅停留在表面的装饰，就思想层次而言，如果说拉斯金和莫里斯在设计宗旨中还倡导“进步”，那么“新艺术运动”则停留在表面的装饰了，反而“退步”了。但是它自然主义的装饰构思，绚丽的色彩和东方影响给后世设计留下了大量参考与借鉴。因此，“新艺术运动”对现代设计的影响是非常深远的，同时是传统设计和现代设计承上启下的重要过渡阶段。