简述良绪文化的艺术风格与特点 — 郑志扬的回答

简述良绪文化的艺术风格与特点

良述文化是中国长江下游地区以黑陶和磨光玉器为代表的新石器时代晚期文化，是人类早期文化遗址之一。不仅揭示了新石器时代晚期的文化面貌，还展示了中国古代社会的复杂性和多样性。良渚文化的存在证明了中国古代文化多元起源，长江流域和黄河流域都是中国古代文明的重要发源地.良渚文化出土的陶器在工艺，材质，造型，实用性与之前仰韶文化的彩陶都多方面的发展。在原始美术创作风格和特点上给我们许多启示。

1.装饰与实用和谐统一

良绪文化中艺术装饰，是以实用为基准而设计的，黑陶上面的划刻和镂空，多数是具有表号作用的。认识意义往往大于审美意义。器皿的立体装饰是作为器体的部件，如盖纽，把手，流，耳等都是为了提高器物的实用价值。有的经过压纹，堆贴，也是为了增加其牢固程度，其作品的功能性是第一位的，其设计作品的美与其功能的目的性有着实质的联系，外在的形式美与功能相结合的设计才是更好的设计。

2.玉器宗教的文化底蕴

良渚文化工艺风格具有浓厚的宗教迷信的色彩，玉器纹饰当属“神人兽面纹”，纹饰神人形象带有羽冠， 小圆眼，兽面则以向上倾斜的椭圆形大眼为代表，两侧各浅浮雕一个夸张变形的 鸟纹，既像人，又像兽，神秘而诡异。神人兽面纹最初以雕刻的形式出现在良渚 文化中，灵感来源于当时人们的社会文化和宗教信仰，神人代表着当时的贵族统 治者，此纹样具有王权和神权融为一体的象征。由此可见，良绪时期的玉器设计中蕴含着宗教迷信的文化底蕴。

3.天人合一的思想

“神人兽面纹”，纹饰神人形象带有羽冠， 小圆眼，兽面则以向上倾斜的椭圆形大眼为代表，两侧各浅浮雕一个夸张变形的 鸟纹，既像人，又像兽，神秘而诡异。神人兽面纹最初以雕刻的形式出现在良渚 文化中，灵感来源于当时人们的社会文化和宗教信仰，神人代表着当时的贵族统 治者，此纹样具有王权和神权融为一体的象征。体现出其文化中的天人合一的设计思想

综上所述，良渚文化蕴含着古人“天人合一”的思想，也为我们展现出来古代中国的技术与艺术的相统一。并为现代设计提供艺术与技术相统一，以人为本的设计经验及影响。