汉代初期，由于采取了休养生息的政策，工艺美术有着空前的全面发展。工艺美术的品种增多，在工艺美术设计上，取得了实用和美的统一，并向一物多用化发展。随着建筑业的迅速发展和人们生活水平的逐步提高，灯具已成为人们生活中不可或缺的日用品，灯具的生产步入了兴盛阶段。本文主要从汉代的灯具设计方面探讨汉代工艺中的一物多用化。

形式与功能的统一

       汉代的建筑由于追求宏伟的气魄，外形庞大，室内空间显得十分空旷，而这个时期人们还保留着席地而坐的习俗，为了充分发挥灯具的照明功能，青铜灯具的尺寸一般都偏小，适宜人的视觉空间。针对灯具的不同使用方式，当时已出现了立灯、座灯、行灯、吊灯、提灯等样式。其中的座灯是青铜灯具中最为常见的种类，一般放置在室内低矮的家具上，也可放于地上，因此，座灯的造型十分丰富，既有简便实用的豆形灯等，也有造型复杂、装饰豪华的动物形灯和人物形灯。且精致的灯座多置灯罩，灯光从灯罩的一侧照出，与人们跪坐时眼睛视线基本适宜。由此可以看出汉代灯具造型丰富多样，同时功能考虑完善。

生动与环保的统一

       汉代灯具由于主要使用动物脂肪燃烧作为燃料，会在居室空间内产生大量的烟气与灰烬，污染环境，当时的人们已经注意到这些问题并通过灯具设计得到了解决。例如汉代彩绘铜雁鱼灯，采用传统的禽鸟街鱼的仿生艺术造型。此缸灯整体作鸿雁回首街鱼伫立状，由雁衔鱼、雁体．灯盘和灯罩四部分分铸组合而成。灯盘、灯罩可转动开合以调整挡风和光照，而巧妙将鱼身、雁颈和雁体中空相通形成导烟管，当灯盘中的灯火点燃时，烟尘通过灯罩上方的灯盖被吸入导烟管，再由导烟管使烟尘溶于体腔内的清水，从而防止灯烟污染空气，保持室内环境的清洁。同时各部分可拆卸以便清洗，构思设计精巧合理，达到了造型生动与低碳环保的统一。

人文与科学的统一

       古代“制器尚象”，主张通过对自然事物形的模仿，将器型作为一种象征符号，引起人们对自然的联想，对“道”探求的渴望。“器”则成为解读和传承宇宙万物之“道”的载体。汉代人民也通过灯具设计，在注重结构科学合理的同时体现了他们对“道”的追求，对生活的美好渴望。例如汉代青铜九盏连枝灯，灯座满布镂空花纹，主体图案为四只瑞兽，座上插接竹枝形灯柱，分为三段互相连接为一体，而连灯杆由双股绞会而成，形如莲枝。灯柱顶端为一立姿朱雀，双翅振起，翘尾若屏。朱雀头顶又置一灯，灯上共装置灯盏九只，一只高居头顶之上，余分置于8条连枝杆上。此灯不但形制华美，而且各部件装卸自如，使用便捷。体现了人们追求光明吉祥的美好愿望，是一件融审美意识与科学结构应用为一体的精心之作。

       汉代灯具以精美的造型，完善的功能以及人性化的考虑成为中华民族的瑰宝，对现代灯具设计与产品设计而言具有很高的参考价值。