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提纲：
1.中国的设计品牌及代表作引出国际品牌
（1）小米
（2）贝聿铭
（3）靳埭强
2.无印良品
（1）无印良品的发展历程
（2）无印良品的设计理念
（3）无印良品的代表作
3.启示
（1）可持续环保
（2）传承创新
4.总结：中国设计之路
1.中国设计品牌
1.1 可持续设计的跨界大师—小米
在2024年的设计领域，小米SU7凭借其突破性的设计理念和领先技术，已经成为塑造未来生活方式的标志性案例。这款汽车不仅在国内市场激发了热烈讨论，还获得了国际媒体的广泛赞誉。
小米SU7新能源汽车通过其在可持续发展、绿色设计、科技与设计结合，以及现代主义流线型设计的应用，展示了当代设计在推动社会进步和改善人类生活中的重要作用。作为一个成功的设计案例，SU7不仅展示了小米在智能设备与交通工具设计中的创新能力，也为设计学科提供了宝贵的研究素材。未来，随着科技的进一步发展和环境保护意识的增强，小米SU7所代表的设计理念将继续引领设计领域的发展，并启发更多设计师在实践中融合科技与美学，实现更高层次的创新与可持续性。
1.2 现代建筑的最后大师—贝聿铭
贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普里兹克奖得主，同时他也被人誉为“现代建筑的最后大师”回看贝聿铭的一生，他独特的具有不同角度的设计手法和宝贵的经历自他的建筑设计作品中直接体现出来。贝聿铭将儒学思想运用到建筑设计中，创造了其独一无二的设计风格。1996年，他在日本设计的美秀美术馆是一个将佛教禅宗思想和儒学思想完美结合的一次伟大尝试，整个设计灵感来自于《桃花源记》中，如同山水画一般，“虽由人作，宛自天开”，传达了一种自然人工化、人工自然化的理念。
同时，建筑形式与功能的协调性也是贝聿铭设计思想中极其重要的一部分。苏州博物馆新馆的设计中，贝聿铭为了使功能和形式协调起来，在屋顶改造上使用了抽象化设计，呈现出现代感的几何设计效果，又采用遇水则颜色更加浓郁的黑色花岗岩，既克服了采光不足的弱点，又在形式上传承了江南民居错落有序、青瓦白墙的风格。他的设计，使建筑不再冷冰冰没有温度，而成为一个代表中国民族的符号，并且使建筑有了艺术性和传承性。
1.3 香港平面设计教父—靳埭强
靳埭强，香港平面设计教父，他创办的“靳埭强设计奖”，为全球的华人设计师提供了展示舞台，也成为国内设计评价体系中的重要一环。靳埭强以中国本土文化为底蕴，作品取材于中国山水画，将中国画、书法、设计与艺术进行融合，开拓东方文化精神在现代平面设计中的运用。《汉字》山水风云系列中他将生命灵性挥洒的淋漓尽致，古今兼容、承传创新，塑造了独特个性的意念注入到文字之中。
在标识设计上，靳埭强多次运用中国传统的图形符号，对其进行加工、创新，以符合现代人审美的形式彰显着中华民族的民族风格和文化内涵。他在设计的中国银行的标志中，外圆内含一个“中”字，将文字与图形相结合，以极为简单的造型手法，深刻地体现着银行的信息内涵、行业特征和文化情结。靳埭强把这种既有丰富意义又具有装饰性特征的民族文化融入现代设计中，在创新中完成了对民族文化的传承。
2.无印良品的设计
2.1 无印良品的发展历程
无印良品诞生于29世纪80年代的日本，以“极简”“简约”为设计理念，鼓励大家用最少的钱买便宜合理的东西，提倡低调为主的原则，成了当时市场上的一股清流。
著名平面设计田光一中、原研哉在无印良品的发展中，无疑是起到了重要的引领与推进作用。在原研哉的加入后，无印良品逐渐降低价格与高质量结合，将展品扩展到人们生活生产的诸多方面，实现了多层次的发展。从起初追求便宜有价值的物品，到考虑环保、重复利用资源、互通设计等，为设计节约了一定的成本。随之“空”与“无”逐渐变成了物品成为商品的运用法则，并且成为大众生活中不可或缺的一种审美方式。
2.2无印良品的设计理念
“无印”在日文中是没有花纹的意思，MUJI无印意为“NO BRAND”（无品牌），良品指物品品质优秀、平实好用。其设计理念为：
（1）可持续设计与绿色设计
无印良品始终践行“本质”探寻绿色，通过采用可回收或二次利用的包装材料，来最大化实现其可持续环保理念。
（2）极简主义
无印良品的海报设计是简约的性冷淡风格，摒弃繁杂的设计理念，追求事物本质，符合市场需求和消费心理，得到了广泛的肯定和认可。
（3）朴素美学
“朴素美学”体现了日本对禅宗美学的向往与践行。讲究调和，不求浓艳，偏好古旧，追求在中性色调中看见丰富的层次美感。
2.3 无印良品的代表作
“地平线”系列海报是无印良品极简主义风格的代表作。在这一系列海报设计中选择了“天空之镜”—乌尤尼盐湖为拍摄地点，整体画面透露着纯粹天然的美，未经雕琢却又不失韵味，在整体的布局构图、色彩搭配都将“少即是多”与“一即是多”的理念贯穿其中，简约而不流于浅薄，画面没有过多的文字，只有人处在自然之间。采用地平线的拍摄手法也是另有一番深意，因为地平线看似空无一物，实则蕴含所有，天地介于虚无与现实之间，体现了“自然生活”的理想。海报展现的“无，亦所有”、“少即是多”的生活哲学，也是禅宗美学“朴素之美”在设计中的体现，调和、不求浓艳，给人以轻松、干净、温馨、典雅的感觉。
3.无印良品设计对中国设计的启示
3.1 删繁就简，崇尚自然
随着环境污染、人为活动的增多，无印良品的设计师开始从可持续发展考虑，在绿色环保的基础上继续出发，注重产品材质本身原材料的保留，展示品质的同时简化工序，推崇自然理念，选用大量的棉、麻、木材、藤条等天然材料。减少人为加工，保留了材料本身的特征和韵味，靠近人们崇尚健康的生活理念。用简约绿色的设计来征服消费者，在保证产品材质天然的同时，也满足了产品自身的功能性与实用性。简单纯净的色彩、精炼简约的文字、环保的原材料、简约的版式设计风格，符合时代的发展与需要，删繁就简的设计为今后设计师在灵感来源上提供了借鉴。
3.2 以我为主，兼容并蓄
原研哉曾说：“市场营销的根基就是我们脚下的土地。”无印良品再把控好本土文化的基础上，兼收并蓄东方禅意。日本人用虚无的“空寂”表现看似“无”，内涵却往往很丰富的东西。这种思想其实与老子“埏植以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用”的哲学思想相一致。“无设计”理念也与老子的“不争”思想相接近。我国古人曾东渡日本带去了中国的哲学思想，人们在无印良品中隐约看到了中国传统的道家思想，其实也是间接学习我国传统文化。所以，在今后的设计中，吸收借鉴国际优秀的设计案例，结合本国传统文化，取其精华，为优秀的本土文化注入新鲜血液，设计才能长青。
4.结语
中国设计产业正处于一个迅速发展的阶段，未来的发展趋势将更加注重绿色化、国际化和智能化。在这一过程中，设计师需要更加专注于创造性和创新性的工作。随时代的发展对设计和设计师的评价标准也发生着变化，判断一个设计是否优良，已不单单局限于功能和造型之上，还要从环保、伦理道德等方面加以考量，融汇古今，糅合中外，使中国设计既具有现代设计之创新、传统文化之底蕴，设计出真正属于中国的现代设计。
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