设计史01 — 北师大 毕同学的回答

一、名词解释， 1.德国青手风格 德国青手风格是新艺术运动在德国的发展，艺术家建 筑象以《静》杂志为中心，19世纪90年代开始，在各个领域 全面发展，并希望通过手工艺传统恢复来挽救颓败的当代设订。 在设订风格上，受工艺美术运动影响带有明显的自然主义色 彩，反对机成化。但在1900年以后进入其第二个阶段提倡简 洁的几何风格，逐渐摆脱以曲线装饰为中心。 “青年风格”直接影响到后来德国现代工业设订的发 展，推动了德意志工业同盟的发展，为现代主义设订兴起奠定了 基础。其重要代表人物彼得只伦斯是被称为“德国现代设订 F 之父”。他担任德国AEG公司设订指导，并设订了AEGT房。 又、格罗皮乌斯 格罗皮乌斯是20世纪德国著名建筑师、包豪斯设订学院 的奠基人，开创了现代设计教育事业。 格罗皮乌斯主张设计马艺术的统一，技术与艺术的统一， 他认为应该打破“为艺术而艺术”，主张全面提高人类生活质量的 系统化设计；强调功能、技术与经济效益，取消长饰，认为功能 是设计中心和目的，同时，还强调子化量化，几不成化，标准化和大 众化，将理性主义与功能主义相结合。 法格斯工厂大楼是格罗皮乌斯于19呼与阿道夫，梅耶合作 设订的，是欧洲第一座真正采用玻璃幕墙结构建筑，全玻 璃外角，没有任何结构元素，拒绝装饰，重视光滑的流线 型表面。这是20世纪初叶世界现代建筑的第一个典范。 第 页(总 页) 3、装饰艺术运动 装饰艺术运动是20世纪20年代：30年代在法国，美国，英 国等国家开展的一场风格特殊的设订运动，几乎与现 代主义设订运动同时发生，因此，受其影响。但它强 调为上层社会服务，与现代主义强调的社会效用不同。 装饰艺术风格来源受到联及等古代装饰风格的实用 性，舞台艺术的影响，汽车样式影响，以及从原始艺术 获得创作灵感，形成自己独特的色彩系列。同时，还具有 手工艺和工业化双重特点，采用朽中主义立场，采用新材料，主 机戒美，采用大量新的装饰手法使机不成形式与现代特 征变得更加自然华贵。 装饰艺不运动是一场承上启下的设计运动，是极窗的 代特征的艺术运动，代表作品有克莱斯勒大厦。 4、阿尔瓦.阿尔托 20世纪30年代芬兰杰出的设计师，建筑师。他与典型 的现代主义不同，最大贡献在于他的人文主义原则，他的 探索更其人文主义色彩，注重人的心理需求方向. 在建筑领域中，阿尔凡提倡采用钢筋混凝工 结构，基本无装饰，是高度功能和理性主义的处理，形 式上简单不素，具有民主特色。室内材料热衷于使用木材， 且十分于擅长利用自然光线做设订。 尔托设计迄今为业最具人性化的疗养院，建具有四个 元体量，每个单元结合环境不同进行相应思考。大量使用暖 色使患者具有安全感，灯罩利用灯罩避免光直射患者，保持良 好的通风将病房窗户设行为双层，加入可操作杆，自然风可 流入室内。帕米欧疗养院被奉为人性化建筑的经典。 第 页(总 页) 5.荷兰风格派 又称为“乐塑造主义”，1917-1931年以立体主义 为基础，走向完全抽象。风格派源于荷兰绘画 艺术风格，用纯粹的造型理念和艺术创造和谐世界。 荷兰风格派产生的目的是为了表达部分艺术家 和设订师的观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。 荷兰风格派希望发展出一种中性的，理性的现代的 风格；主要表现元素有直线，平面，几何结构，反复运 用基本原色和中性色。其风格特点，将外部特征 完全剥除，抽象为基本的元素，将元素重新结合， 并保持每个元素的相对独立性和鲜明可见性。 荷兰风格派努力把设计、艺术、建筑，雕塑合为 一体，强调集体和个人之间的平衡。代表作有里特维 德的红蓝椅，施罗德住宅。 装 订 二、简答题 线 1、简述工业革命后的三场设订运动对早期现代主义的 影响，并举例论证。 (1)综述 工业革命后的三场设计运动包括工艺美术运动， 新艺术运动和德意志工业同盟。这些运动在 功能性，形式，材料创新都为早期现代主义 提供了理论基础和实践影响。 (2)工艺美不运动对早期现代主义影响 功能性与简化装饰 工艺美术运动由威廉.莫里斯等在19世纪中 第 页(总 页) 期发起，主要反对工业革命带来的机不成化生产和劣质 的产品，提倡回归到中世纪手工艺制造，反对过渡装 饰。以功能使用为核心，这种思想 理念，为现代主义“形式追随功能”的核心原则奠定 基础。 早期现代主义主张所有设计元素都应服务于产品的 功能，设计不再追求装饰性的美学效果，而是将其形 式简化为最基本的结构与功能需求。建筑师勒，不可 布西耶和密斯.凡德罗主张建筑应专注功能优化，应根 据需求进行分区和设计，空间配置以实用为核心。如萨伏 伊别墅以开放式平面和自由正面布局，为居住者提供了灵活 装 白空间使用方式，以及无装饰的白色墙面。这种功能至上 设订形式彻底改变了传统建筑设订造辑，确立了现代 订 主义在建筑领域新标准。 创 线 (3)新艺术运动对早期现义主义形式美学的新 亲艺术运动在形式上的创新，强调有机形态， 由线乌 自热曲线与题材的运用，开创了全新的自然装饰 风格。这种对形式的探索促使早期现代主义设计从 传统历史风格转为更简洁的几何美学。 主义 早期现代主义并未直接继承新艺术运动中的 装饰风格，而是将其对线条和法构的运用简化 为更纯粹的几何形式。设行理念转 化简洁的几何形态，从而形成更加清日下了，理性 的美学风格。如包蒙斯校舍设定中，几何处形，设 第 页(总 页) 有任何装饰，强调功能性和结构性，还广泛使用 直线。新艺术中对几何的部分探索和简化，如霍夫曼 的扶手椅，成为了现代主义设计师们探索更为简 洁、理性的几何形态语言的基础。 4)德意志工业同盟对标准化与工业化的推动 德意志工业同盟对早期现代主义的影响在于其标 准化设计和工业化生产的重视。它提出通过机械化 和模块化设计提升产品质量和生产效率，为早期现代 主义在工业生产中的应用提供基础。 早期现代主义在建筑和家具领域，设计师开始 使用标准化可件，确保产品既具功能性又能被广泛 生产和使用。密斯.凡.德罗设订的巴塞罗那倚，结不构 简单，使用标准化材料，既符合工业化生产需求，又体现 了现代主义简约美学。 5)总结 工艺美术运动、新艺术运动和德意志工业同盟通 过不同的探索，对早期现代主义设订思想产生了深刻 影响。为现代主义的功能主义奠定了基础，强调设订应 服务于功能避免无用装饰，对形式的创新，推动了现 代设计在形态上突破，标准化和工业化的生产，推动 现代设计走向大众化。使其在20世纪的设计史中 占据重要地位。 第 页(总 页) 2，请结合“红屋”设计作品，简述威廉.莫里斯的设计 思想、主张等。 1)综述 威廉莫里斯是英国工艺美不运动的奠基 人，是真正实现约翰于拉斯金思想的重要先 驱。“红屋”是莫里斯乌菲利普.伟伯于1864年 公 合作建成，这座建筑是工艺美不运动时期代 表性建筑，也是19世纪下乎叮最有影响力建筑之一。 (2)手工艺的复兴与工业化于比判 工业革命时期的机不成化生产带来了大量的 粗制滥造工业产品，莫里期强调提倡手工艺的复 兴，认为手工艺是对传统技艺的延续。在红屋设 订中，建筑的每个细节，包括砖石砌筑、不工雕 刻、家具制作和室内装饰都采用手工制作，独其 特色，体现出工匠的技艺，避免了工业化制品和 机成化的单一性。 (3)“美”与“功能”的有机结合 红屋的设订很好地平衡了美学与功能性， 层屋采用哥特式复兴风格，线条简洁，室内采用不对 称“L”型布局，采光好，空间利用率高，家具在满 足功能需求同时，也体现出精美的艺术价值。与 莫里斯在设计中的美学与功能并非对立，作 第 页(总 页) 品具备实用价值与艺术美感的主张契合。 4)设订的整体性 在红屋的室内设订中，莫里斯将踢脚，墙 裙这些以往被忽视的元素，和檐口、天花枝 看作一体进行设订装饰。并且墙面的装饰一般 睡 以朴素的颜色为主，外墙使用统一的红砖， 体现了莫里斯的设订思想，他认为设订应该 是整体统一的。 (5)自然的启发与装饰 红屋的庭院保留了大量绿色植被，与同围自 然环境融为一体。室内红木色地板与白不窗， 装 木橱子柜、储物架等家具的设计多选用不质原色材料。 订 在卧室的壁纸采用他早期设计的石榴 壁纸，石不留繁密的排列，叶子的伸展生动地传还 线 出莫里斯认为艺术作品必须能与自然沟通以及设 计的不料必须忠于自然性质的设订主张。 (6)总结 莫里斯的设订思想，为现代设计奠定了基础， ： 红屋作为莫里斯的设订思想践作品。充分体现 出其设计服务于大众，技术与艺统一等主张，推动了 设计向更加人性化、实用化的方向发展。 第 页(总 页) 三、论述题 活元素和精美的视觉效果，同时，游戏中陕化说书 人，可以德国的设计风格形成为例，试论述现代中 等非遗文化，以及全国各地的名胜古迹，这些带有浓烈 国要如何探索自己的中国设计风格、中国设计语言等。 中国特色的尝试，展现了对中国传统文化的深刻理解 (1)综述 德国的设计风格发展历程，从青年风格到德意 与尊重。这款游戏通过高质量的制作和对传统文化 ： 其工业同盟，再到包豪斯和马尔姆设订学院，及 元素的融合，既具有文化底蕴，又符合现代用 映了其在工业化背景下逐步探索功能与美学结合，传 请 户的需求，展示出了属于中国文化与设订及现代技 统与现代融合的道路。德国设订运动以解决现 不融合的独特风格。 (3)技术创新驱动设计 实问题为出发点，经历了由老师性到功能性，从手工 以 先到工业化生产的转变，最终形成了独特的设订语 德国设订在包蒙斯时提出“设订服务于工业”和 言。给现代化中国探索自身设计风格和设订语言提 勿 ”设计的目的是为人”的设计理念，通过工业化与技术创 装 供了重要参考。 新，满足大规模生产和社会功能需求。中国目前处于科 订 (2)从传统文化中汲取灵感 为设订提供了丰富时行与人工能等科技术的迅速发展 线 中国的设订语言可以从中华优秀传统文化 中探索，中国拥有历史悠久的文化，从青铜器，瓷器 现代中国设计技术性方面的突破 到书法、国画等多种艺术形式，传统元素中蕴涵着丰富 设计师应不断挑战传统 的视觉等号与设计智慧。 观念，尝试新的形态以满足多样化的使用场景 在 代设订 具有独特的文化中，将这些文化元素现代化，可持亲 及多的能性使用需求。华为MateXT的折叠屏幕设计打 格。传统建筑中的对 破了传统智能手机的形态限制，通过将手机和平孩 局和色彩搭配、书法中流动的线条美感，刺绣里的 电脑的功能结合，创造了一种全新的设备形态，这种 国素纹不单，均可在现代产品，空间或服饰设订中得到 叠 设计不及解决了手机屏幕便捷与大屏需求之间的矛盾 应用。通过将传统文化符号进行简化、重组；并加入现 还为用户提供了不同场景下多样化的使用体验。 代审美，实现中国传统与现代融合。如《黑神话：小悟豆》 作为一款具有开创性意义的折叠屏手机，凭借其独 是一款基于中国经典小说《西游记》改编的动作角色 持设计理念和技术突破，展示了中国智能设备的发 扮演游戏，以孙悟空为主角，融合了丰富的东方神 展方向.它不仅重新定义了智能手机形态，还在多任 第 页(共 页) 第 页(共 页) 务处理、用户交互、以及材料与结构设计上实现了突 破，从而推动中国更加多元化的设订发展。 (4)跨界合作激发设计 德国Anker集团与建化师革力，不可布西耶的 合作，将建筑美学融入到自己的产品中，实现了产品设订 的创新和升级。跨界合作作为一种设计策略，能够 充设计 突破传统设订领域界限。 通过不同行业、文化、科技等领域的合作，设订 可以更加具有创新性，有助于设订师拓宽视野 汲取新的灵感和创意。在合作过程中两者能够 相互启发、共同探索新的设订理念和表现形式， 再结合中国于工化特色，创造出独其中国特色 的设订语言。李宁品牌通过2022年冬奥会服装系列 成功实现了传统文化与现代设订语言的跨界融 合，这一系列使用了家征中国传统色彩以及龙、凤、 祥云等中国传统文化符号巧妙融入到现代运动 服长的设订中，既保留了文化象证意义又满足了 在寒冷环境中的功能需求，展现了品牌的 创新力，也使得传统文化符号在现代设订 中焕发亲活力，体现中国设订在实用与美学之间 的平衡，既保持文化独特性，又充分展现了中国 设订在全球运动和时尚领域的独特魅力。 第 页(共 页) (5)立足中国实际推进设计语言本工化 中国作为后发的设计大国，首先是需要立足中 国实际，把握中国设订的实践逻辑，从西方设 计中学习经验，让西方设计在中国转化。其识 在实践中不断探索与创新，深入理解西方设 订理念基础上，结合中国本土文化背景，审美习小惯 和社会需求，进行创造性转化，不断突破，推动 中国设订发展. 靳埭强设计的中国银行的标志，外国内含一个“中” 字，“圆”即代表着中国阴阳学说中的“天圆地方”的思 想。它以中字和中古钱形相互结合而构成，古钱形象 也象征了银行服务。该设计将几何形与汉字相结合 以极为简单的造型手法，体现了银行信息内涵.行 业持特征和文化情结。这个作品是运用传统级 样和现代视觉语言进行创新设计的，也是 东西方理念融合。 (6)总结 对于中国而言，探索自己的设订风格是文 是炼出和 化自信，技术创新等综合体现，从中提炼出独有 的视觉符号和审美逻辑，转化为符合当下需求的 设订语言，并融入到实际的设订领域中，形成属 于自己的独特风格。 第 页(共 页)