一、名词解释 1好莱坞风格 好莱坞风格是装饰主义运动在美国的延伸发展，在20世纪30年代 大萧条背景下起源于美国电影工业，并迅速影响到室内.家具，产品等领域 的一种装饰艺术风格， 其视觉特征是强调奢华典雅的戏剧剥果，追求场景的华丽感与 明星气质，喜用阶梯状图案.弧线轮廓.放射状装饰，以及境面玻璃、 镀铬金属等反光材料，以制造戏剧的光影效果与视觉冲击。 代表作：洛杉矶的大剧院、纽约克莱斯勒大厦的室内设计等。 这种风格体现了大萧亲时期大众避北现实，追求娱乐与奢华的心 理需求，虽成功塑造了现代化的视觉形象，但其过度追求表面奢华，被 批评为浮夸的形式主义，忽略了功能与结构的本质： 2.国际主义风格 国际主义风格是20世纪中叶流行于美国并迅速流行于全球的一种 现代主义建筑设计风格，本质t是欧洲现代主义与美国商业主义融合的 结果. 设计风格与现代主义同宗同源=形式简约、反装饰、强功能，高度理 性。广泛使用钢筋混凝七、玻璃、钢材等现代工业材料，追求建筑 空间的开放性、自由平面布局和平整的立面外墙。 但国际主义在20世纪30年代发展为形式上的减少主义：为了简约的 形式，而忽略功能，用功能主义的外衣作掩饰形式七的现代主义， 从而受到70年代的后现代主义的挑战。 代表人物：勒.桐布西耶(代表作萨伏伊别墅).密斯(西格莱姆大厦) 国际主义风格体现了现代设计普遍性与功能主义的理想.推动了 建筑形式的全球化与标准化，但也被批评忽视地域文化与历史语说，导 致了干篇一律的建筑外观。
简答题：谈你对国际主义风格的看法。 国际主义风格流行于20世纪30年代至70年代，涉及建筑和平面设计等， 是欧洲现代主义在全球的延续和泛化。它倡导一种普适的现代设计语言， 强调理性主义、简洁几何造型和无装饰的纯净立面，并广泛应用钢筋混凝七， 玻璃等新型工业材料，追求开放的空间和自由布局。柯布西耶、密斯、菲利普. 约翰逊等建筑大师的实践使国际主义风格成为20世纪现代设计中盛行的 设计风格。 首先，从积极意义比来看，国际主义承袭了现代主义鲜明的功能主义和理性 主义特征的正统。它强调“少则是多”，充分展现出对现代生活和工业化生产方式 的深刻理解。其设计思想十分契合现代社会的高效性需求，能迅速满足日 益增长的城市人口对住宅、办公空间和公共设施的需求，同时，其极简的没 计手法，有效推动了建筑与设计的工业化和标准化，显著降低了成本并提高 生产效率。便设计真正地走向世界，成为经济发展和国际交流的助推器， 可以说国际主义完成了现代主义的未竞事业。 其次，国际主义风格成功建立了一种放置四海而皆准的设计语言。以其高 度抽象的形式和理性，摆脱地域、民族与历史装饰的束缚，因而能够被 世界不同地区广泛接纳。密斯设计的坐落于纽约的摩天大楼一 -西格莱姆大 厦，展现了典型的国际主义特征：透明的玻璃幕墙、精确的结构表达、 简洁的纯净几何体量。这种设计理念跨越国界与文化，而且成为全球范围内 现代设计的共同语言，便不同文化背景的人们都能够迅速接受并理解其形 式与功能，促进全球设计的沟通与交流。 然而，国际主义风格也存着明显的缺陷。“少则是多”的教条化便之成为恐 想钢印，该风格追求极端的简洁和减少主义，不惜割含某些功能设计，发展 成形式上的减少主义。在强调技术与工业这辑的同时.忽略了人的情感需求与 审美表达，导致设计过于冷漠.单调和非人性化。石在住宅建筑中，其冷峻的
设计风格被批评为过于拥象，未能提供一种人们所需的温暖与亲切感. 其次，少不仅是形式上的少，更是文化上的少。过于推广全球统一风格，却忽视了 样战文化与历史背景的特殊性与丰富性，导致设计逐渐失去了地域与文化受 样性。尤其在非西方地区，这种风格化的全球化传播往往意味着本七建筑 传统、历史记忆与地方特色的弱化甚至消失。 历史条件下的产物。在两次世界大战后，社会迫切需要重组和重建，摆脱历史负担， 人们普遍对秩序和理性产生渴望，而国际主义风格正好以理性、清晰、工业化的 形象满足了社会进步的需求。除此之外，该风格也很自然被西方阵营用作输 出文化价值观与社会模式的重要工具之一，隐含了某种以西方现代化模式为标准 的文化霸权意图，即通正设计与建筑实现对其它国家的“文化软实力”渗透。 看似客观、中立的设计手法，实则具有强烈的意识形态内涵，其背后的清台词 是试图以此证明资本主义制度在现代化建设.经济发展与社会进步方面的优 越性，企图通过视觉文化与空间秩序实现对其他文化，国家和地区的霸权 主义和精神殖民。同时与苏联强调国家主义、纪念性、装饰性和政治文化 表达的建筑风格形成鲜明对比，这种以建筑风格为媒介的价值观输 出，在一定程度比构成了冷战时期美苏之间文化与意识形态竞争的重要组成 部分。 综合而言，我认为国际主义风格对现代设计的发展有着不可磨灭的 重要贡献，其功能主义、理性化、标准化的思想实践极大推动了设计的工业 化、民主化和全球化进程。当然，我们也必须看到，它并非完美无缺的设 计方案，在某种程度上，甚至是西方阵营文化输出的载体。所以，未来的设计 应在继承国际主义风格精髓的同时，更多地关注地域文化与人文因素， 追求一种更加人性化和多元化的设计语言，以满足不同文化背景与多样化 审美需求。现代设计的发展不能仅停留于功能主义的表面形式，更需深 入到社会.文化和人的情感层面，创造真正是有时代精神与人文温度的 现代建筑与设计作品。
