名词解释 1.水晶宫 水晶宫是由钢铁骨架和平板玻璃组装起来的花房式大厅，设计师是约瑟夫·帕克斯顿， 1851年在水晶宫举办了世界上第一 次工业产品博览会。它的外形是一个简单的阶梯形长方形，有一个垂直的穹顶，各方面只显现出铁架与玻璃，没有任何多余 的装饰，完全体现了工业生产的机械特色，整座建筑只采用了铁、木、玻璃三种材料，采用预制件，建造只花费了不到9个 月的时间，造型奇特，采光良好。在水晶宫举办的博览会在工业设计史上具有重要意义，在展示欧洲和美国工业发展成就的 同时，暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了工业设计的改革。水晶宫是是20世纪现代建筑的先声和开山之作，打破 传统形式美的法则，预示着设计简洁和功能性的新领域，开辟了建筑形式新纪元。 2.芝加哥学派 芝加哥学派是19世纪70年代至20世纪初产生于美国建筑界的一个重要流派。该学派的产生背景是1871年芝加哥大火烧 毁了大部分房屋，为了在有限的市中心区内建造更多房屋，现代高层建筑开始在芝加哥出现。它的设计特点和风格是注重内 部功能，强调逻辑结构表现，立面简洁明确，大胆采用新材料，使用整齐排列的大片玻璃窗，突破传统建筑在设计上的沉闷 之感，强调形式服从功能，代表人物是沙利文和莱特。它开创了现代高层建筑设计的先河，其功能主义理念和结构创新方 法，为现代建筑发展奠定基础，推动建筑从古典主义向现代主义转型， “形式追随功能”的理论，深刻影响了后续建筑设计 思潮，成为现代主义建筑的重要理论支柱。 3.约翰·拉斯金 英国美术理论家、教育家，是工艺美术运动的理论倡导者，是最早提出现代设计思想的人物之一，代表作有《威尼斯的 石头》 《建筑的七盏明灯》等。他主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统，主张师法自然，强调艺术家必 须在自然中找到艺术的真谛，而不是在古典中寻找，主张真实、诚挚、形式与功能的统一，强调设计的民主性，反对精英主 义设计。强调设计的社会功能，认为设计应为大众服务，而不是少数权贵，认为艺术分为大艺术(造型艺术)和小艺术(设 计)，号召艺术家关心小艺术。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，其理论为莫里斯和工艺美术运动提供了理论 基础，但局限在于发现了工业化带来的问题，但是没有提出解决问题的方法和途径，只停留在理论层面，没有涉及实践深 处。 4.沙利文 芝加哥学派的代表人物，美国现代建筑的奠基人，建筑革新的代言人，最先提出“形式追随功能"的口号，成为现代设计 运动最有影响力的信条之一。在建筑理论和实践中都有非常高的造诣，其设计的商业建筑是美国建筑史上的里程碑。他提出 有机建筑的理念：建筑的整体和细节、形式与功能的有机结合，还应考虑社会和技术因素。提出高层建筑三段式法则：底部 基座部分一商业；中间标准层-住宅、顶层出檐楼阁一观光，运用几何框架的形式，整齐排列大片玻璃窗，这种设计突破了传 统建筑结构的沉闷之感，更符合新时代机械化与工业化的精神。他的代表作有信托银行大厦、温莱特大厦。沙利文树立了高 层建筑早期造型的基本风格，设计艺术理念上谋求艺术与设计的有机结合，给后来的现代主义建筑奠定了理论和实践基础。
简述工艺美术运动的风格特征 (结合时代背景) 2025年5月29日星期四 21：03 大纲 强调手工艺生产，反对机械化生产- 与背景联系 主张诚实设计，反对风格上的华而不实-材料的真实性和质朴感，水晶宫博览会的简洁 提倡哥特式风格和中世纪风格，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他古典、传统风格- -莫里斯，查尔斯沃塞、红屋 提倡自然主义风格和东方风格- -日本风格，自然主题和元素，根堡住宅，莫里斯的墙纸设计 工艺美术运动又称为艺术与手工艺运动，是源起于1850年英国一场实验性质的设计运动。其目的是为了解除工业设计 对传统建筑和传统手工艺的威胁，希望复兴以哥特式风格为中心的中世纪手工艺风气，这场运动的理论指导是约翰·拉斯 金，主要实践人物是威廉·莫里斯。该运动的风格特征主要包括以下四个方面。 其一，强调手工艺生产，反对机械化生产。在水晶宫博览会上，粗制滥造的丑陋的工业产品受到拉斯金等人的批判， 认为丑陋的产品是机械生产造成的，他们是机械的否定论者。工艺美术运动的产生背景便是基于工业革命以后大批量生产 和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同时造成的设计水准的下降，导致英国和其他国家的设计家希望能够复兴中世纪的手工 艺传统，来抵制工业化对传统建筑和手工艺的威胁。 其二，主张诚实设计，反对风格上的华而不实。19世纪以来，设计上的复古主义风潮历史此起彼伏，在设计中肆意借 鉴历史上的各种风格的折衷主义带来了设计上的混乱，维多利亚时期矫揉造作的装饰更是引起了人们的反感。因此，工艺 美术运动中的设计拒绝无意义的装饰，多采用简洁的几何结构，在材料选择上多使用木材和石材，体现材料本身的真实性 和质朴感。例如水晶宫的设计各方面只显现出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰，莫里斯设计的红屋就采用完全没有表面 粉饰的单纯的红砖，既是建筑材料，也是装饰构思。 其三，提倡哥特式风格和中世纪风格，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他古典、传统风格。工艺美术中的主要人物 主要来自于拉斐尔前派，强调回归到文艺复兴早期的艺术精神，在艺术理念和创造风格上为工艺美术运动奠定了基础。工 艺美术运动的先行者普金将中世纪想象成完美社会，并把哥特式作为拯救审美的唯一风格，影响了后来的拉斯金和莫里 斯，他们对中世纪社会和艺术非常崇拜。莫里斯设计的红屋就采用了不少哥特式建筑的装饰细节，比如塔楼、尖拱入口 等，查尔斯·沃塞设计的英国橡木椅子也带有哥特式意味。 其四，提倡自然主义风格和东方风格，特别是日本式的平面装饰特征。在设计中采用卷草、花卉、鸟类等为装饰构 思，例如莫里斯的墙纸设计，采用自然界动植物为设计动机的纹样，不仅提供了表面的感官愉悦，同时非常有深度，这种 设计与拉斯金提倡的向自然学习是一致的。美国的工美术运动也同样受到东方设计的影响，在结构上具有明显的日本传统 建筑结构特点，采用木构件，讲究梁柱结构的功能性和装饰性，例如格林兄弟设计的根堡住宅。 综上所述，工艺美术运动是影响当时设计风格的主要因素，给后来的设计家提供了新的设计风格参考和与以往设计运 动不同的尝试典范，在欧洲促使了规模更加宏伟，影响范围更加广泛、试验程度更加深刻的新艺术运动，但它对工业化、 机械化的否定使得没可能成为领导潮流的主流风格。
