1.总：秦汉时期中国进入了大一统的时期，各种科技与文化进一步交融，使这一时期的 工艺美术对比之前发生了巨大的变化。 分：①实用性和装饰性的统一 ②装饰风格质动紧味 ③装饰上尊神重教 总：秦汉时期工艺美术的评价以及对后世的影响 秦汉时期中国进入了大一统时期，各种科技与文化进一步交融，使这一时 期的工艺美术对比之前发生了巨大的变化，这些变化体现在当时作品的多 个方面。 实用性与装饰性的统一。秦汉时期由于社会的安定与科技的进步， 使工艺美术的实用性与装饰性的统一被进一步重视。“中华第一灯”长信宫 灯就是实用性与装饰性的完美统一，长信宫灯以宫女的右臂作为工管， 两片结构和谐的弧形板作为灯罩来调节光照的方向，宫女神态恬静优 雅，将装饰性与实用性进行了完美统一。 装饰风格“质、动、紧味”。秦汉时期的装饰风格可以用“质、动、紧味”四字概 括。“质”是指古拙但不呆板，朴质但不简陋；“动”是指装饰生动，富有劲健的生命力； “紧”是指装饰满而不乱，多而不散；“味”是指“装饰具有独，特风格，富有音味。秦汉时 期的蒸炉一博山炉，雕刻成山行，饰有生动的飞禽走兽，穿插在天气之间，整体 庄重饱满，线条优美，完美体现了“质动、紧味”的特点。 装饰上尊神重教。秦汉时期兴胜之谨谶纬神学，认为有死后的世界，而兴 厚葬之风，这些也反映在工艺美术的装饰题材上。透光镜因其透光的效果 而神被神化为幻镜。这一时期的薰炉也被雕刻为海上仙山“博山”而被 称为博山炉，炉体上饰有飞禽走兽与穿插之间的云气，被象征为仙食神兽。 这一时期的装饰也胜行四神纹，“青龙、虎、朱雀、立武”来表显对仙家的追求。为 追求死后世界的荣华富贵，大兴厚葬之风，秦始皇陵就是其典型代表。 综上所述，秦汉时期的工艺美术由于进入大一统的社会背景而使其成为
中国工艺美术史上一高峰，其将之前分散的工艺美术风格进行了初步融合，为 中国之后的工艺美术奠定了基础，是中华文明也是世界艺术文明璀璨 的一页。为后世了解当时的社会背景提供了重要依据。 2、总：秦汉兵马俑的起源，运用了现实主义艺术手法，展现了多重艺术特征 分：①气势恢宏，排山倒海 ②崇尚写实，手法严谨 ③人物特征独具个性，生动形象 ④妆彩粉饰 总：秦汉兵马俑对当时时代背景的反映，以及其评价 秦汉兵马俑其起源以及其典型代表都是秦始皇陵兵马俑，被列”为“世界八大奇迹之 一"。其运用了现实主义艺术手法，形态生动，展现了多重艺术特征。 气势恢宏，排山倒海。秦汉时期人们尊神重教，认为存在死后的世界， 为追求死后世界的荣华富贵，大兴厚葬之风，秦汉兵马俑就是因其而产生，其典型代 表皇始皇陵兵马俑就是秦始皇将自己的军队带至死后世界而仿照当时军队的形 式而制造的群雕，形成了军队排山倒海，气势恢宏的形式，使人产生散畏 而难忘的印象。 宗尚写实，手法严谨。秦汉兵学俑运用了军实的艺术手法，类比当时军队而创作，俑 的大小刑状与现实一致，军队待命的军队格局车兵马俑的衣着服饰都是严 格按照当时的实际情况来设计。 人物特征独具个性，生动形象。秦汉兵马俑注意刻画人物的精神面 貌和性格特点，生动形象。从已发现的兵马俑来看，无一雷同，人物表情丰富， 个性突出，或威武刚毅，或沉着冷静，或敢朴实。形态各异，有作按剑状， 有作持长武器状。 妆彩粉饰。秦汉时期兵马俑最初是着色的，如铠甲俑身着绿色或红色短 袄，领口袖口镶紫色或粉蓝色花边，显得人物形象丰富多彩；绘塑结合，如
马嘴和鼻孔塑的较小，但绘上红舌，白齿和肉红色的鼻孔后，呈现出张嘶鸣 的效果。这种设色方法使军队的气氛显得热烈又雄壮， 秦汉兵马俑是秦汉时期军队的真实写照，反映了当时兵强马壮的王朝 气象，具有鲜明的个性和强烈的时代特征，为了解当时社会背景提供了重要依 把秦汉兵学俑是当时泥塑艺术的顶峰，为中国工艺美术与世界工艺美术留下了璀璨 页
