文丘里

文丘里是后现代主义的设计师，他针对密斯的“少即是多”，提出了“少就是乏味”的原则。他主张从两个来源吸收装饰元素，来丰富现代建筑的审美性和娱乐性，一是历史建筑元素，另一个是美国通俗大众文化，他主张建筑应该走装饰化的道路，不是采用古典复兴的方式，而是采用折中、戏谑、轻松的方式。他的代表作是文丘里住宅，即母亲之家，关于这座建筑，文丘里是利用历史建筑符号，以戏谑、游戏的方式来建造的，是具有完整后现代主义特征的最早建筑。

文丘里对现代设计的影响

文丘里作为后现代主义的设计师，他所他主张的建筑装饰化道路以及折中、戏谑、轻松的方式对现代设计具有理论和实践的两方面的影响。在理论方面，他挑战教条的“少即是多”，反对卢斯的“装饰即罪恶”；而在实践方面，他打破旧的国际主义平面形成新的平面风格，从而解放了设计思想，促进设计朝向多元化发展。

一、 在理论方面

（一）.挑战“少即是多”

在20世纪60年代，西方进入“丰裕社会”时代，人们的消费观念从讲究结实耐用到球新变异，现代主义长期单一、冷漠的形式充斥着城市，是人们渴望出现变化，随着经济的发展，后现代主义应运而生。在这样的背景下，文丘里提出了与密斯相反的意见——少就是乏味，他认为设计应该是多元的，复杂的，而不应是一元的，单一的。

（二）.反对“装饰即罪恶”

现代主义支持“装饰即是罪恶”，而后现代主义与之相反。文丘里主张戏谑的，非教条的用历史元素和大众通俗文化，从而使设计更加有亲和力。文丘里住宅就很好的阐述了这一点，文丘里利用历史建筑符号，以戏谑，游戏的方式来设计，是具有完整后现代主义特征的最早建筑。

二、 在实践方面

（一）.打破国际主义

后现代主义风格打破旧有的简洁的国际主义，从而出现戏谑性的复杂的设计——孟菲斯集团。孟菲斯集团在设计中运用了大胆的色彩，随意拼贴的图案及无厘头似的材料混合，展现了孟菲斯的反叛精神与戏谑感，而这种精神是与孟菲斯一脉相承的。