1.汉代画像砖：
可以在上面进行砖绘和填充整个墓葬结构，也是建筑的主体材料，和现在的红砖等有一样的功能。
汉代的砖瓦生产发达，是具有较高艺术性的不品种。砖瓦的制作，据论載，汉武 帝时已极盛，最具特色的就是画象砖，艺术性较高，有空心砖和方砖两种。空心砖是一种大型的长方形陶砖, 它是用模印出上、下两面及前后两侧四片泥坯上的花纹，然后加以粘合，两头再加封泥片， 并各开一孔,以便烧制。这种砖由于中空，因此易烧，体轻，并可防潮。河南南阳地区出土最多砖的装饰，一般是用几何纹作边饰，中间用几种纹模印出花纹， 如树、鸟、虎、马、人物、楼阁等。或在砖的中区用方块模印作棋格状的连续花纹。 一种花纹用同一个模印出。花纹作阴线状。也有表现主题内容的，其内容大体与汉画象石相同。
河南新野县曾出土《戏车图》空心砖一件， 表现了一个惊心动魄的杂技表演场面。还有四成都凤凰山出土的射收获画象砖，它是一幅优美的歌颂涉猎农耕劳动的装饰小品画。 这些都是汉代砖瓦较高艺术性的体现。
2.画像石：
汉代的石雕，数量很多，题材丰富，是一宗珍贵的雕刻工艺遗产。以平雕为主，表现出一定的情节内容的，称之为“ 画像石”。东汉流行厚葬之风， 画像石实际上是祠堂墓室等建筑的装饰画,萌发于西汉武帝时期,盛行于东汉。主要表现形式有凹雕、阴线刻、“浅浮雕等，构图富于变化，使用了散点透视构图法和焦点透视构图法，造型和线条质朴生动题材有历史故事、神话传说、天文星象、社会生活等。东汉画像石的主要代表有山东长清孝堂山石祠、山东嘉祥武氏石祠等。它不只表现了汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就， 而且反映了汉代社会生活和思想的具体内容。
3.失蜡法：
失蜡法也称蜡模法拔蜡法、出蜡法等。失蜡法制作简便，无需分块：用蜡制成器型和装饰内外用泥填充加固干，倒入铜熔液，蜡流出有蜡处即为铸计造物。同时用失蜡法制出的器物花纹精细清晰， 表面光滑，不再需要进行打磨，层次丰富，可制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果。重点还有精确度相当高。失蜡法的创造，是我国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项伟大发明设失蜡法的记载，最早见于《唐会要》《洞天清录集》等古籍。 1977 年，湖北随县战国时期曾侯乙墓出土的铜尊，和铜盘上那玲珑剔透的装饰，就是用失蜡法制作的。1979年， 又在河南淅川下寺春秋墓出土了铜禁和铜盏，其盖纽及腿足也是采用失蜡法制作的。
4.四神纹：
也称四灵纹, 即青龙、白虎、朱雀、玄武,由这几种动物合成的一种图条。四神纹在汉代极为流行,在铜镜、漆器、石刻砖瓦等各种工艺品的装饰上,被广泛应用汉代把四神看成与辟邪求福有关，它又表示季节和方位。青龙的方位是东，代表春季，白虎的方位是西代表秋季:朱雀的方位是南，代表夏季玄武的方位是北，代表冬季。议四种动物，以玄武比较奇异,它是龟和蛇的合体。汉代四神瓦当，在圆形中表现出几种动物的形象,适合圆的要求,但无拘谨之感, 既生动自然，又劲健有力，是图案设计中的佳作。
5.汉代铜灯：
汉代有盘灯和虹管灯。虹管灯也称红灯， 灯体有虹管，灯座可以盛水，利用虹管吸收灯烟送入灯座，使之溶于水中，这是利用科学原理以防止空气污染。 如河北满城出十的《长信宫灯》，塑造出一优美的什女形象，左手托灯右手提灯置，以手袖为虹管， 处理得十分自然。灯体成圆柱形，有两块瓦状的置板，可以任意调节光照的方向，长沙出土的《牛灯》，灯体为牛形,以两角顺背向上做成虹管,有一向下的碗状灯罩以吸收灯烟。
6.简述陶器的装饰手法
陶器装饰手法是陶工在成型、修坯、施釉、烧成等环节，对陶器表面与造型进行美化加工的方法。按工艺与视觉效果，可包括坯体装饰、表面处理、彩绘，而且以使用与美观相结合为基本原则。
彩陶纹饰是新石器时代彩陶最具代表性的装饰。其工艺是在陶坯未干时，以红、黑、白等矿物颜料绘于器表，再入窑烧成，纹样与胎体结合较牢。题材包括几何纹、动物纹、植物纹、人面纹等。且几何纹饰多由自然纹饰演变而来，具有高度的概括性和程式化，体现了先民对形式美的把握。仰韶文化半坡类型的人面鱼纹、庙底沟类型的花瓣纹，马家窑文化的舞蹈纹、漩涡纹，均线条流畅、构图饱满，兼具装饰性与图腾巫术意味，是中国原始彩绘装饰的高峰。
暗纹陶是指用一种工具在陶胚未干前压出各种花纹的陶器 又称暗花陶、砑花陶。因纹样处与胎体光泽、厚薄不同，烧成后呈现若隐若现的暗花效果。它不施彩，风格素雅含蓄，与彩绘陶的华丽形成对比，体现了对陶土材质肌理的美学追求。暗纹陶产生于春秋，到战国得到较大发展，它的兴起大抵处于商周以来绳纹陶的衰落。
彩绘陶是战国时期杰出的陶器，主要用作冥器、陪葬品。彩绘陶大多采用轮制，也有模制的。烧制的温度都很低，烧成后以矿物或植物颜料在器表绘制纹样的陶器，因为彩绘未再入窑烧结，颜色易脱落。常见云气、龙凤、几何、人物、动物等纹样，色彩有红、黄、白、黑等。与彩陶“烧前绘”不同，彩绘陶为“烧后绘”，装饰自由但牢固度低。
综上，彩陶纹饰重烧前彩绘，暗纹陶重胎体肌理，彩绘陶重烧后彩饰，陶塑重立体造型。四者相互关联，共同构成陶器装饰由平面到立体、由彩绘到材质语言的发展。
