在漫长的岁月长河中，人们在原始社会中寻找文明，在朴野自然中创造典雅装饰，在不断的前进中逐渐丰富人们的自我追求（通过改造自然满足自我需求），蒸汽时代的到来，以工业化机械化主宰的大环境冲击着传统手工设计行业，19世纪在英国举办的第一次世界博览会，向世界展示英国工业革命的成果，作为展厅的水晶宫的出现，是设计史上的一次分水岭。与同时期的建筑物全然不同，水晶宫主要运用了新材料钢铁和玻璃，大胆的采用温室结构构成，以很短的时间完成整体建筑，打破了传统形式的美法则（对称，统一，圆满，平衡），没有多余的装饰，预示着设计简洁和功能性的新领域，开辟了建筑形式新纪元。

水晶宫作为工业革命的成果，影响着同时代的设计师们，这其中包括约翰 拉斯金——英国工业美术运动的理论倡导者、威廉 莫里斯——现代设计之父。他们都讲求生活的品质，主张艺术家应该为了民众的福祉而创作，同时他们深陷于机械化和手工业的矛盾中，即主张师承自然，又反对新材料的作用。一方面基于艺术的立场，另一方面从不同于艺术的视角提出有关现代科学，技术，生产，市场，媒体，受众研究等一系列"现代化"问题的立场。设计的审美必然要和解决问题联系在一起才有价值，艺术的审美与现代性启蒙之"双重标准"中的任何一端，都不可能孤立存在。某种意义上说，西方的设计是经由拉斯金，莫里斯这些新生事物的反对者不成的。

今天的中国逐渐开始重视设计，与150年前的英国不可同日而语，但在物质财富日益增长的同时，设计环境却似乎更接近于水晶宫时代的英国。璀璨的中华文明和设计工艺给予我们更多的灵感和文化内涵，此时此刻，将科技和智能的现代化时代，融合丰富的传统造物工艺，创造更符合中国的设计，更符合中国人的设计是我们追求且发扬的设计目标。中国的设计行业和设计教育，只有在现代化，科技，市场，等很多方面充实的与真正的"大众"沟通，尽快培养起一个接纳设计的设计环境，才能毫无羁绊的实现"设计为人民服务"这个唯一永恒的梦想。