米疗养椅本身具有雕塑般的美感，设计注重产品功能，造型符合人机工学，一改现代主义机 械冰冷的几何形式，使得现代主义带有人性化感情色彩。 4.培养综合人才的教育观 威廉.莫里斯打破传统专业界限，认为艺术无大小之分，致力于培养综合型人才。主张 艺术家与匠人合作。在美国，他的“艺术与手工艺运动”的思想得到了极力推崇。美国的企 业精神与莫里斯的设计思想结合， 设计民主观得到实现，美国取得了很高的市场利润。 纵观设计史，威廉莫里斯的思想持续影响着之后的设计运动，为设计师提供了新的思想 参考。反观中国，我国设计存在起步晚且基础薄弱，缺乏技术与艺术型人才及审美参差不齐 的问题。我们应该吸取当代先进技术并与中国传统文化精髓结合，充分利用综合资源、打破 专业界限，向全能型设计师目标看齐。
简述威廉.莫里斯的设计思想的现代性 威廉.莫里斯是工艺美术运动的奠基人，现代设计的伟大先驱， 也是在设计实践中国真 正将艺术理论家约翰.拉斯金关于设计理论思想付诸实践的第一人，被设计界尊称为“现代 设计之父”。其设计思想对现代设计具有启蒙意义，具体表现在： 1.师自然的生态观 威廉.莫里斯作为约翰.拉斯金，提出了师承自然的设计准则。提倡从大自然中汲取营养并 忠于材料本身特点。不盲目抄袭旧有设计，如当时潮流的古典主义、维多利亚、第二帝国主 义的建筑风格。其反叛时代潮流的设计观集中表现在其婚房红屋中，毫无粉饰的红砖红瓦、 裸露的建筑结构，营造出了典雅美观的哥特田园乡村建筑；红屋内部的墙纸、餐具等的装饰 图案都源于自然纹样。棕榈叶、卷曲的花纹。表达了威廉莫里斯对大自然质朴的感情。红室 内外体现艺术的和谐整体性，如红室的窗户玻璃的设计，透过窗户能实现外部植物与玻璃融 合。威廉.莫里斯用自己的设计行动指明了现代设计应该与自然和谐相处的绿色设计理念。 2.以人为本的设计观 威廉.莫里斯提出“艺术是所有人的艺术”与“艺术为大众”等设计民主思想，反复强 调设计的两个基本原则。产品设计和建筑是为千千万万对人服务，而不是为少数人的活动。 设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则在威廉.莫里斯美正视机器生产 与设计的问题的乌托邦思想下没有得以实现，而是在后来的现代主义设计批量化、标准化生 产中得以实现，因此这也是威廉.莫里斯无法成为现代主义奠基人的重要原因。 3.美与观念结合的造物观 在具体设计上，威廉.莫里斯强调实用性与美观性的结合，他主张美与观念的结合，认 为产品必须是美的，又是有用的。威廉.莫里斯用其设计实践传递出一种科学造物的理念， 认为产品设计不仅要达到功能意义的价值，还要追求精神意义的美感。他的理念引导新艺术 时期的法国、比利时、西班牙等国家，许多建筑都是采用新材料与植物藤蔓般曲线结合，充 分表达让设计回归自然的造物思想：将金属冰冷刚硬质感与植物造型活泼、生动的线条进行 有趣的对比。包豪斯的创建则使这一现代设计教育理念得以实现，格罗皮乌斯本人就是莫里 斯的追随者，第三任校长密斯.凡德罗提出“少即是多”的设计理念再次强调了设计过程中 要实现产品功能又要注重产品形式美的思想。再比如斯堪的纳维亚的阿尔瓦.阿图设计的帕
