装饰艺术运动是20世纪20-30年代在法国、英国、美国等国家开展的一场设计艺术运动。而后现代主义兴起于20世纪60年代末70是年代初，是后工业社会、信息社会的产物。装饰艺术运动与后现代主义既有着一定的联系，但由于所处历史时期不同，又存在着很大区别。一方面，装饰艺术运动与后现代主义存在着一定的联系。装饰艺术运动将多种文化特色和设计风格相融合，使工业产品满足人们在形式美方面的需求，这种将东西方文化和多种风格融为一体，将人性化与机械化结合的尝试正是后现代主义产生、发展的主要动机。另一方面，装饰艺术运动与后现代主义存在着本质的区别。1.产生的背景、原因不同。装饰艺术运动是两次世界大战期间，设计先驱们基于对现代化和机械化的承认基础上，试图在现代主义设计、工艺美术运动和新艺术运动之间寻求一种折中的形式来满足新的市场以及人们对于产品形式美感的需求。而后现代主义则是以科技和信息革命为特征的后工业社会文明为基础，是对单调、冷漠、沉闷的千篇一律的现代主义和国际主义反逆。2.从表现形式来看，装饰艺术运动主张机械美，采用大量的装饰手法使机械形式及其现代特征变得更加自然和华贵。其造型语言表现为大量的几何形，绚丽的色彩以及表现这些效果的高档材料。而后现代主义一方面表现为对于历史动机的折中主义立场，在现代主义的基础上，对历史风格采用抽出、混合、拼接的方法；另一方面表现为极大的娱乐性和隐喻性，大部分后现代主义的设计作品都具有戏谑、调侃的色彩。3.在设计原则上，后现代主义反对米斯“少即是多”的口号，提出了“少即是乏味”的观念，认为设计不仅要实现功能要求，还必须使形式表现出丰富的视觉效果，注重设计师的自我表现，追求独特的艺术韵味。装饰艺术运动则使追求华丽的装饰，对当时单调的工业化风格加以批评，对机械形式与人性化的结合做了很多探索，也算是给了后现代主义一定的借鉴。4.实际上，后现代主义一方面具有高度装饰性、注重形式，另一方面也继承了现代主义的功能主义和理性主义设计思想。比如说，后现代主义大师文丘里为他母亲设计的住宅，虽然采用了大量古典主义的装饰特征，但从总体处理上，他的设计依然是功能性的、实用主义的，简单而明确。与之不同，装饰艺术运动也具有强烈的装饰性，但对功能的考虑却退居其次。5.在意识形态上，装饰艺术运动秉承了欧洲长期以来的传统设计立场，即为富裕的上层阶级服务，只对少数开放，这与后现代主义有着本质的区别。后现代主义是在现代主义的基础上对其冷漠、刻板的风格的一种反叛，在意识形态上二者是相同的，都是为大众服务的，面向不同的文化群体与层面。总的来说，装饰艺术运动与后现代主义之间，既相互区别，又相互联系，二者是对立统一的辩证关系。纵观设计史，从新艺术运动到装饰艺术运动和现代主义运动发展出了同源的两条分支，装饰艺术运动由于其局限性覆灭在历史长河中，而以现代主义为主的这条脉络随后又发展出国际主义，接着又迎来后现代主义的反逆。不难发现，设计的发展其实是一个迂回前进、螺旋上升的过程。