装饰艺术运动中表现出的东西方艺术样式的结合、人情味与机械美的结合等内涵,，在20世纪80年代，重新受到了后现代主义设计师的重视。在继承和发展的基础上，后现代主义运动也与装饰艺术运动有区别，也就是其新的发展。

在运动背景上：
一战结束后欧洲进入了一段歌舞升平的时代，人们重新对未来充满希望，机械化生产大大提高了民众的生活质量，也促进了经济繁荣，形成了新的市场。欧美部分先进的设计师已经意识到了工业化生产的必然性，因此他们寻求一种新的装饰语汇以适应新的时代，即装饰艺术运动。
后现代主义运动是表示不满的各类人群合流发起的声势浩大的“反主流文化”(Counter Culture)运动，他们拒绝接受传统价值标准，反对现代科技对人的驱使，不信任工业文明，而提倡以人的多元性发展代替科学逻辑带给人的单一性。

在意识形态上：
“装饰艺术”禀承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场:为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级;“后现代主义”运动是延续现代主义，为大众设计的服务立场。

在设计风格上：
装饰艺术运动受埃及等古代装饰风格，原始艺术，几何形的影响，与大工业生产联系紧密、具有时代特征的简单几何外形。而后现代主义对于历史动机的折衷主义立场并不是单纯地恢复历史风格，主义而已。后现代主义对历史的风格采用抽出、混合、拼接的方法，并且这种折衷处理基本是建立在现代主义设计的构造基础之上的。以及处理装饰细节上的含糊性。娱乐特点是后现代主义非常典型的特征，大部分后现代主义的设计作品都具有戏谑、调侃的色彩，反映了经过到厌倦之后，自然希望设计上有更多的非理性成份，含糊性是一个自然的结果。