第一段：什么是设计哲学十引出密斯凡德罗“少即多”设计理念、柳宗理“用之美”设计哲学 第一段：以密斯.凡德罗“范斯沃斯住宅”为例 第三段：以柳宗理“蝴蝶凳”为例 第四段：总结 设计哲学是设计师个人对于设计的理念，是为达到设计目的价值观、方法论的总合，具有比 较强烈的目的性。无论目的是什么，“设计哲学”作为一种目标性很强的信念、一种设计师自 己的信仰，在整个设计过程中指引设计接近既定的目标和概念，最终达到目的的完美设计。 (什么是设计哲学) 不同的设计师有自己不同的设计价值观，也就形成了不同的设计哲学， 并不存在一个单一的、统一的设计哲学。设计师可以有自己的“设计哲学”理念，也有自己追 求的设计哲学，比如密斯.凡德罗提出的“少即多”设计理念，柳宗理致力追求的“用之美”设 计哲学，这些说法更多的是格言、信念。 引出例子) 密斯.凡德罗提出的“少即多”的设计理念，不仅可以达到流动空间的特性，更可通过与自然 更近的距离、更多的交互、从而达到丰富的视觉效果。密斯的代表作范斯沃斯住宅完美地诠 释了该理念。整个建筑造型极简抽象，通透的玻璃、挑高的设计、轻盈而梦幻，远远看去仿 佛是一个被轻轻放置于草地之上的玻璃盒子，处于自然而不打扰自然，轻盈之感溢于言表。 该住宅外部使用了大量的工业材料，密斯却在室内的重点区域使用自然材质清晰的分割几块 生活区域。木材天然的材质，铺垫了安抚人心使人放松的属性，不仅使得空间有了温馨安定 的感觉而且还平衡了工业材料所带来的冰冷感。房子全方位无死角，就像是从自然中生长而 出的房间，在工业设计的背景下依然和周边自然环境融合的恰到好处。“当人们在建筑内透 过范斯沃斯住宅的玻璃墙观看大自然时，它要比站在外面具有更深远的意义。更多的自然得 以表达，它甚至成为大自然的一部分。”对于密斯来说，这栋极致的玻璃盒子，如此恰如其 分融入自然的建筑，正是对于亲自然设计理念的终极诠释，也是密斯“少即多”设计理念的完 美体现。 柳宗理致力追求“用之美”的设计哲学，认为设计之美真正从“用”出发，由内而外渗透出来的 美才是真正的美。他的代表作蝴蝶充分体现了“用”与“美”之间的平衡关系。蝴蝶凳遵循了 蝴蝶轻巧的特点，其造型与线条的简单独特给人一种赏心悦目的感觉，一眼看过去很像蝴蝶 一对翅膀，因而取名叫“蝴蝶凳”。蝴蝶凳的构造独具匠心开头完全相同的两个部分通过 一个轴心对称地连接在一起，连接处在座位下用螺丝和铜棒固定，是功能主义与传统手工艺 的结合，产品整体呈现出典雅、肃穆的东方之美。与西方现代设计直接追求的功能主义不同， 柳宗理设计的蝴蝶凳在追求功能性之外增加了另一层维度，即运用曲线式的造型，不再粗暴 地展开对功能的追求，而是变得委婉，是对功能与审美的双重探索，是对“用之美”设计哲学 的极致追求。 全文：1，302 正如原研哉所说，“设计，是通过做东西的过程对人类的生活与存在的意义进行阐述的行为； 而艺术，则是发现一种新的人类精神行为。所以说，真正打动人心的好设计往往不是从零开 始的产物，他们大多来源于设计师对生活中已有事物的反思与改造。”设计哲学亦是如此， 设计师们通过作品诠释他们的设计哲学，呈现他们对好的设计的思考，传递着他们对生活的 态度以及信仰。 (总结)
