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形式与功能的关系
提纲
总述 形式与功能的关系 形式重要性 功能实用性
分论点1 形式追随功能 工艺美术 沙利文 德国功能主义设计 系统设计
分论点2 形式追随市场 美国商业性设计 引发设计批评 倡导绿色设计
分论点3形式追随情感 后现代主义 文丘里 孟菲斯
总结 平衡功能与形式 注重设计的文化价值
设计是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。为实现这一目的，设计师通过区分设计的实用性与重要性，即探索设计功能与形式的平衡关系进行设计创作。纵观设计发展历史，从生存设计解决人们温饱问题，到现代设计应对人们美好生活的需要提出创新的设计策略，设计的造物过程均体现着功能的实用、形式的美感、价值的传递。这三者的有机统一也因此促进了多元动态的设计范式形成。
1、形式追随功能
工业革命推动了设计的产生和发展，同时也使得设计批评家对产品形式和功能的关系展开探讨。自1851年水晶宫博览会展出大量粗制滥造的工业制品后，拉斯金和莫里斯表现出对机械化的强烈不满，以“复兴手工艺、设计回归自然”的工艺美术运动对当时的设计展开批评。他们强调实用与美观并重，艺术与技术结合的设计形式，这对于注重实用与经济、美观与功能的现代主义设计思想形成具有重要的启迪作用。与此同时，美国芝加哥学派著名建筑设计师沙利文则提出“形式追随功能”口号，在设计中注重内部功能，大胆采用新材料，强调结构，体现了功能第一的原则。这也成为现代设计最有影响力的信条，为现代主义理性功能主义原则奠定基础。
德国作为现代设计的发源地，主张“功能第一、形式第二”的设计原则。包豪斯的成立不仅推动了现代功能主义设计的发展，而且开创了现代设计教育的先河。以包豪斯的平面设计为例，设计师常采用无衬线字体，通过简洁、秩序性的版面布局，同时在平面设计中反对滥用绘画式的构成图案，注重画面的整体留白，给读者提供流畅的阅读顺序和舒适的阅读体验。形式的简约赋予产品功能的清晰表达，这一设计理念在后续乌尔姆设计学院的教学体系中也广泛体现，并且逐步确立了科学、系统的系统设计原则。苹果设计深受其影响，成为系统设计的集大成者。完善的功能与简约美观的形式造就了苹果设计独特的设计语言，引领了设计的时尚潮流，开创了全新的设计风格。
形式追随市场
与功能主义至上的设计原则不同，美国的实用主义商业性设计则强调“形式第一、功能第二”。在消费主义浪潮下，流线型风格的设计为迎合大众消费市场，刺激消费者的购买欲，满足其猎奇心理。福特汽车可以说是商业性设计的代表，以一种代表未来科技的、美好的、符合大众审美的流线型特点运用于汽车设计中，这也是企业本身要求设计师服务市场一种行为。同样的，厄尔针对汽车销售提出“有计划商业废止制”，即通过质量性废止、功能性废止、款式性废止三种形式，不断更换汽车样式诱导消费者升级消费，造成消费者心理老化同时也带来巨大的资源浪费，形成一种用毕即弃的消费主义浪潮。这使得美国设计很长一段时间发展停滞不前。商业设计的局限，形式主义的弊端也激发了设计批评家对资源有限性的思考，绿色设计进入大众视野。
形式追随情感
由此可以看出，形式与功能的关系并非相互对立，而是伴随人的观念和需求不断演变，力求动态平衡。过于强调形式会导致消费主义形成从而带来资源的破坏，相反，过于追求功能的科学性忽略形式的艺术性，对于几何形态的过分追求往往形成了新的形式主义。国际主义风格正因其设计风格的冷峻、单一，忽略了地域文化与传统文化的重要意义，剥夺了消费者进行多样化选择的权利而逐步淡出设计舞台，被“形式追随情感”的后现代主义设计取代。文丘里提出的“少就是乏味”设计理念，成为后现代主义的设计信条。其设计多带有戏谑特征，突破了功能第一的局限，设计开始关注产品的造型和色彩，注重设计的大众化，从全新视角思考产品语义。如孟菲斯集团的设计作品-卡尔顿书架，以夸张、鲜艳的色彩体现了设计师对设计多元化的探索，以寻求在设计中体现个人的情感表达。
综上所述，设计的功能体现了设计的实用性，设计的形式体现了产品的语义和情感，二者密不可分，相辅相成。反观当下的设计，除了平衡形式与功能的关系外，也要考虑产品的文化价值作为其设计的内核驱动力。这就要求现代设计师应具备社会责任感和伦理意识，真正从人的需求出发，做到“以人为本”，协调人、自然、社会三者的关系。设计应改变人对自然不断索取的观念，以适应自然、服务社会的视角实现人与自然的和谐共生，最终实现对美好幸福生活的追求。
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