例举弗兰克赖特的三个作品，并阐述其有机建筑理念以及形成与发展。

弗兰克赖特，现代主义设计大师、美国最伟大的建筑师之一，师从芝加哥学派代表人物路易斯沙利文，后自立门户成为著名建筑学派——“田园学派”代表人物，与格罗皮乌斯、柯布西耶及密斯并称为现代主义四大建筑师。同时，伴随着时间的发展，赖特的作品也发生着漫长演变，从自然主义到草原风格再到有机主义最后到他所推崇的美国典范，赖特在每个时期都为诠释他“丰盛即美”的观点而交出别具个性的答卷，下文将从弗兰克赖特作品中节选三个代表性作品展开详细论述，同时探讨其有机理念的形成与发展。

一、草原住宅的简单法则与丰富世界——《罗比住宅》

罗比住宅是赖特典型的草原风格代表作品，它整体造型开阔敞亮、屋檐伸张，赖特在设计中重点突出了家庭生活的平面布局，同时对于材料的选择已经在这一早期阶段体现出了他对于自然材料的偏好；在空间规划上，罗比住宅打破了传统别墅的纵向布局规划，隔除了大而阴暗潮湿的地下室与阁楼，强调建筑的横向伸展；最后是对于非对称方式的强调，整体形成了独有的住宅建筑特点、反映出中西部草原景观与丰富视野。

再更近一步发现，赖特对于的罗比住宅的设计形成了室内外和谐统一的氛围、借鉴了他喜爱的日本风格，实现建筑与各自气候、地形与植被的一体。

二、混凝土块堆积的形式美与功能担当——《斯托尔住宅》

斯托尔住宅是赖特为约翰·斯托尔建造的个人住宅，通过对古代玛雅浮雕的参考借鉴而运用在整个室内装饰之中，斯托尔住宅无论是墙面与内部隔断等立面都充分体现了几何形与纵横线条的装饰与排布，尤其值得一提的是混凝土块既是房屋主体的承重结构、同时又是赏心悦目的线条装饰，形式与功能之间几乎不存在任何边界，因此很难分清哪些是建筑构件是“功能”、哪些是“形式”。

斯托尔住宅从室内装饰设计到室外建筑造型无不实现了整体与细节的统一，这种代表粗野气质的混凝土材料在赖特的设计中实现了角色的转变，它既可以是形式美的展现、又可以是功能责任的担当，是赖特在设计中期阶段的代表作品之一。

三、流动的有机整体实现——《古根海姆博物馆》

1959年的纽约古根海姆博物馆，是继《流水别墅》以后又一次赖特有机建筑理论的完全阐述，对于赖特而言，这个位于城市街边的地块迫使他在垂直向上的思考、因而诞生出了一个类似美索不达米亚神塔的负形，整个建筑空间除了类似于草原风格那样的水平流动以外，还增加了垂直空间的流动。博物馆整体的动线规划完全颠覆了以往传统的参观行进路线，在进入门厅以后，参观者首先需要通过电梯到达最高处，而后沿着平缓的、宽敞舒适的螺旋形坡道轻松自然向下，完成整个参观过程，也回到建筑的主要出入口；这种单一的行进路线避免了常见博物馆观展过程中可能出现的重复路程，也让参与者可以把注意力转心在展品上。

其次，古根海姆博物馆关于圆的母题而展开设计、无论是平面墙体、铺地图案还是屋顶采光天窗以及立面窗格划分，“圆”的应用无疑让建筑统一为有机整体，正如他在有机建筑六原则中提到的“建筑的精神统一与完整性表达”的观点，从草原风格到有机风格，是赖特返璞归真诗意的歌颂，即人类的想象力可以使粗糙的结构语言变为相应高尚的形式，而不必去设计毫无生机的立面与炫耀结构的骨架。

综上所述，当今环境危机日益加重，而建筑在建造和运行的过程中消耗了大量自然资源，并对环境造成不可避免的影响，重新思考赖特的建筑作品与有机建筑理论、反思不利于自然环境可持续发展的建筑设计，强调环境与建筑的共生关系、进而建立可持续发展的生态建筑设计观，从而为世界更好的发展出谋划策。