总 分别简介者 共同点：1对工业化的反对 分 ②服务对象一民主化、大众化，未成功 3自然主义.东方风格 不同点：1中世纪1去传统 2完全反对工业1/技术艺术结合. ③ 影响 范围. 总： 总结 去 工艺美术运动发生于 1850年的英国，是第一场大规模 的风格运动，其代表人物有威廉·莫里斯与约翰·拉斯金； 新 艺术运动发生于19世纪末至20世纪初的欧洲， 因其影响范 围广，新艺术在不同国家有着不同形态。工艺美术运动与新 艺术运动都是工业革命之后具有重大意义且影响广泛的运 动， 基于工业化的背景与在历史上的紧密前后关系使 二者在 思想上有着继承与改变。 工艺美术运动与新艺术运动都基于又 对工业化产品的厌恶， 均希望以 手工艺改善产品粗制滥造的境况，反对过多的装饰 与折衷主义的杂糅。同时随着航海技术的发展使欧洲国家与 东方国家有了更密切的来往，东方文化在欧洲的传播使得 工 艺美术运动与新艺术运动对东方风格青睐有加， 同时东方风 格带来的花草鸟雀的自然元素与卷曲线条也引发二者对于 CC 自然主义”的热潮。在服务对象上，工艺美术运动与新艺术 运动虽都希望将设计大众化、民主化， 但是对于装饰上的过 度重视以及对工业化的错误认识使得这一目标都未实现，不 过二者都为后世提供了重要的历史借鉴。 新艺术运动作为工艺美术运动的延续，在思想上对于工艺 美术运动有所进步与改变。工艺美术运动起源于英国， 作为 工业革命的发源地与水晶宫博览会的举办地， 使得工业生产 最先在英国引发了知识分子的思考， 使工艺美术运动的辐射 集中于英国； 而新艺术运动的影响范围更广， 随着工业化在 欧洲各地的普及，不同国家对于工业化有着不同的思考， 使 得新艺术运动在不同国家有着不同的形态，其在装饰与实用 上的侧重点也有所不同 如在法国称之为新艺术运动，其 具有代表性的地铁站是富有曲线装饰的风格； 而在德国则称 之为青春风格，其代表彼得·贝伦斯追求设计上的简约，更 强调产品的实用性。其次，对于工业化的冲击，二者虽都推 崇手工艺， 但是在工艺美术运动中推崇回归中世纪风格的诚 实设计，更注重对设计的虔诚； 随着工业化进程的深入， I 业化生产是不可逆流的浪潮， 所以新艺术运动中则更推崇技 术与手工艺的结合，流线型风格与荷兰“风格派”均是基于对 工业化的认可。 同时与工艺美术运动对中世纪美术推崇不同 的是，新艺术运动是完全放弃任何一种传统装饰风格且强调 有机曲线与自然形态。 所以，工艺美术运动与新艺术运动均对于工业与手工艺持 相同态度，均崇尚自然主义与东方风格，都在探讨产品的装 饰与实用之间的平衡，对于后世均有历史借鉴意义。同时二 者对工业化的认识都具有一定局限性，对新事物的消极态度 也为后世带来警示。
总 分别简介者 共同点：1对工业化的反对 分 ②服务对象一民主化、大众化，未成功 3自然主义.东方风格 不同点：1中世纪1去传统 2完全反对工业1/技术艺术结合. ③ 影响 范围. 总： 总结 去 工艺美术运动发生于 1850年的英国，是第一场大规模 的风格运动，其代表人物有威廉·莫里斯与约翰·拉斯金； 新 艺术运动发生于19世纪末至20世纪初的欧洲， 因其影响范 围广，新艺术在不同国家有着不同形态。工艺美术运动与新 艺术运动都是工业革命之后具有重大意义且影响广泛的运 动， 基于工业化的背景与在历史上的紧密前后关系使 二者在 思想上有着继承与改变。 工艺美术运动与新艺术运动都基于又 对工业化产品的厌恶， 均希望以 手工艺改善产品粗制滥造的境况，反对过多的装饰 与折衷主义的杂糅。同时随着航海技术的发展使欧洲国家与 东方国家有了更密切的来往，东方文化在欧洲的传播使得 工 艺美术运动与新艺术运动对东方风格青睐有加， 同时东方风 格带来的花草鸟雀的自然元素与卷曲线条也引发二者对于 CC 自然主义”的热潮。在服务对象上，工艺美术运动与新艺术 运动虽都希望将设计大众化、民主化， 但是对于装饰上的过 度重视以及对工业化的错误认识使得这一目标都未实现，不 过二者都为后世提供了重要的历史借鉴。 新艺术运动作为工艺美术运动的延续，在思想上对于工艺 美术运动有所进步与改变。工艺美术运动起源于英国， 作为 工业革命的发源地与水晶宫博览会的举办地， 使得工业生产 最先在英国引发了知识分子的思考， 使工艺美术运动的辐射 集中于英国； 而新艺术运动的影响范围更广， 随着工业化在 欧洲各地的普及，不同国家对于工业化有着不同的思考， 使 得新艺术运动在不同国家有着不同的形态，其在装饰与实用 上的侧重点也有所不同 如在法国称之为新艺术运动，其 具有代表性的地铁站是富有曲线装饰的风格； 而在德国则称 之为青春风格，其代表彼得·贝伦斯追求设计上的简约，更 强调产品的实用性。其次，对于工业化的冲击，二者虽都推 崇手工艺， 但是在工艺美术运动中推崇回归中世纪风格的诚 实设计，更注重对设计的虔诚； 随着工业化进程的深入， I 业化生产是不可逆流的浪潮， 所以新艺术运动中则更推崇技 术与手工艺的结合，流线型风格与荷兰“风格派”均是基于对 工业化的认可。 同时与工艺美术运动对中世纪美术推崇不同 的是，新艺术运动是完全放弃任何一种传统装饰风格且强调 有机曲线与自然形态。 所以，工艺美术运动与新艺术运动均对于工业与手工艺持 相同态度，均崇尚自然主义与东方风格，都在探讨产品的装 饰与实用之间的平衡，对于后世均有历史借鉴意义。同时二 者对工业化的认识都具有一定局限性，对新事物的消极态度 也为后世带来警示。
