工艺美术运动是发生在19世纪英国的一场大规模风格运动, 随后影响了欧洲各大城市 以及北美。新艺术运动则是发生在工艺美术运动之后,主要在欧洲和美国发展,是一次内 容广泛、设计上的形式主义运动。两场运动时间上紧邻,存在着一些继承与发展。《 首先,从两场运动的相同点来看,有以下几点: 是都对矫饰的维多利亚风格和其他 过分装饰风格的反动; 其次是它们都是对工业化风格的强烈反应; 再者, ,它们都旨在重新 掀起对传统手工艺的重视和热衷; 最后都放弃传统风格的参照, 而转向采用自然中的一些 装饰动机,且都受到日本装饰风格的影响。《 关于对矫饰风格的反动,是工业革命后大批量生产和繁琐装饰两方面同时造成的设计 水准急剧下降, 导致英国和其他国家的设计家希望能够复兴中世纪的手工传统, ,来抵制工 业化对传统手工艺的威胁。 ,工艺美术运动理论倡导者约翰拉斯金主张师承自然, 强调真善 美,反对虚伪、邪恶和丑陋,强调艺术家必须在自然中找到艺术的真谛, 而非在古典中寻 找。威廉莫里斯继承并发展了这个理论,他在设计上强调实用性和美观的结合, 但是对于 他来说只能通过手工的方式来达到这个目的, 所以 他崇尚恢复传统手工艺。《 当然,有发展必然存在不同点。 那便是工艺美术运动重视中世纪哥特风格, 而新艺术 运动则完全放弃任何一种传统风格。工艺美术运动实践者威廉莫里斯认为只有哥特式、中 世纪的设计才是真正“诚挚”的设计,他认为只有复兴哥特式和中世纪的行会精神才能挽救 设计的精神,保持民主的、民俗的、高端的设计。 而新艺术运动中的彼得贝伦斯从功能出 发,基本上抛弃了繁琐的装饰, 强调简洁、功能良好的外形和结构。在注重功能与技术表 现的基础上,追求设计形式的简约。《 综上所述,新艺术运动是对工艺美术运动的继承与发展, 这两个运动处在两个时代的 交叉时期,旧手工艺时代接近尾声,新的、 、工业化的、现代化的时代即将出现←
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