新艺术运动与工艺美术运动的异同 — 48-南理-丁晨阳的回答

工艺美术运动是发生在19世纪英国的一场大规模风格运动， 随后影响了欧洲各大城市 以及北美。新艺术运动则是发生在工艺美术运动之后，主要在欧洲和美国发展，是一次内 容广泛、设计上的形式主义运动。两场运动时间上紧邻，存在着一些继承与发展。《 首先，从两场运动的相同点来看，有以下几点： 是都对矫饰的维多利亚风格和其他 过分装饰风格的反动； 其次是它们都是对工业化风格的强烈反应； 再者， ，它们都旨在重新 掀起对传统手工艺的重视和热衷； 最后都放弃传统风格的参照， 而转向采用自然中的一些 装饰动机，且都受到日本装饰风格的影响。《 关于对矫饰风格的反动，是工业革命后大批量生产和繁琐装饰两方面同时造成的设计 水准急剧下降， 导致英国和其他国家的设计家希望能够复兴中世纪的手工传统， ，来抵制工 业化对传统手工艺的威胁。 ，工艺美术运动理论倡导者约翰拉斯金主张师承自然， 强调真善 美，反对虚伪、邪恶和丑陋，强调艺术家必须在自然中找到艺术的真谛， 而非在古典中寻 找。威廉莫里斯继承并发展了这个理论，他在设计上强调实用性和美观的结合， 但是对于 他来说只能通过手工的方式来达到这个目的， 所以 他崇尚恢复传统手工艺。《 当然，有发展必然存在不同点。 那便是工艺美术运动重视中世纪哥特风格， 而新艺术 运动则完全放弃任何一种传统风格。工艺美术运动实践者威廉莫里斯认为只有哥特式、中 世纪的设计才是真正“诚挚”的设计，他认为只有复兴哥特式和中世纪的行会精神才能挽救 设计的精神，保持民主的、民俗的、高端的设计。 而新艺术运动中的彼得贝伦斯从功能出 发，基本上抛弃了繁琐的装饰， 强调简洁、功能良好的外形和结构。在注重功能与技术表 现的基础上，追求设计形式的简约。《 综上所述，新艺术运动是对工艺美术运动的继承与发展， 这两个运动处在两个时代的 交叉时期，旧手工艺时代接近尾声，新的、 、工业化的、现代化的时代即将出现←