现代主义与后现代主义 — 5-江南-杨仲泉的回答

现代主义与后现代主义 时间 地点 现代主义 影响 简诉现代主义与后现代主义的时代背 和基本理念原则。 景(1-2段) 时间 后现代主义 该时期的设计理念 时代特征 现代主义和后现代主义的对比(3~4 现代主义的不足和批判 段) 现代主义与后现代主义 反传统与文脉主义 后现代主义对现代主义的超越性表现 反装饰与装饰主义 (5段) 理性主义与人本主义 -元化与多元化 对现代主义和后现代主义的总结 对后世的影响 现代主义兴起于20世纪20年代的欧洲,由欧洲的一批先进的设计家、建筑家形成 一个集团来推动所谓的新建筑运动。随着时代的发展,尤其是二战后的美国的发展从而影响 到全世界,并且他是20世纪设计界的核心,对20世纪人类物质文明的生活方式带来巨大影 响,且对整个世纪的各种艺术形式、设计活动都有着非常大的冲击作用。 而与此同时,20世纪60年代的后现代主义,其最初的设计也是发端于建筑领域。随 着科学技术和资本的主义社会的发展,西方社会进入了一种“后工业社会”后现代主义是起源 于现代主义。它一方面继承了现代主义的功能主义之上和理性主义设计思想, 另一方面, ,在 表现形式上则是对现代主义的千篇一律,以浪漫主义、人性主义作为哲学基础,体现出复杂 性和多元化的趋势。查尔斯·詹克斯在《后现代主义建筑语言》最早提出后现代术语。斯特 恩把后现代主义的主要特征归结为三点:文脉主义、引喻主义和装饰主义。 现代主义时期由于过分强调以“人”为设计对象,其设计是服务人,导致设计的产物过 分强调功能属性,忽视了作为人的情感上的考虑,产品的造型形式过于简约,单一,且使用 的颜色也不是丰富, 虽然现代主义对设计应用是相对开放与自由的,但是过分强调设计产物 的功能属性即形式追随功能的设计理念,该时期的设计者们再设计过程中是被约束的,人对 于事物的情感表达是被忽视的。 以电视画面作为隐喻,该时期更多的是黑白的、单一的、简 约的、机械的电视画面内容的呈现。 而相比之下后现代主义则是画面颜色丰富多彩,内容五花八门,活跃的电视画面。由 于设计者长期被现代主义过分强调的以功能属性,以及反感无用装饰的,忽略人的情感表达 的装饰的设计教条而感到压迫,并极力反对。随之后来,延伸出了一股后现代主义的设计运 动,是对现代主义的超越。同时也趋于形式主义的极端表现。 那么 后现代主义对现代主语的超越性表现有以下几个方面, 首先, 现代主语设计热衷 于革新而抛弃了传统,而后现代主义则否定现代主义对传统的否定,并注意对各地区各名族 优秀文化艺术传统的吸收和借鉴。其后现代主义吸收的内容从哥特式到巴洛克,从古典主义 到浪漫主义无所不包,但不是单纯的复古,而是对历史的风格采用抽出、混合、拼接、混合、 组合的方法,创造出新的视觉形象和作品。其次,现代主义一向反对装饰主义,强调非装饰 化,夸大无装饰的外形特征。而后现代主义风格强调装饰性,采用各种各样的装饰特别善于 从历史风格的装饰中沥取营养和精华,运用变形、分裂、夸张等手法使装饰更富表现力和象 征性。 而后, 与现代主义设计的高度理性化、严肃截然相反,后现代主义设计注重娱乐性, 强调设计的精神功能。娱乐性是后现代主义风格非常典型的特征,很多后现代主义的设计作 品都具有戏剧调侃的色彩,在一定程度上反映人们在面对几十年理性与冷淡的现代主义设计 之后,试图利用新的设计形式达到设计的宽松与舒适。最后, 后现代主义设计强调设计语义 的模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性。摆脱了现代主义固定、单一、缺乏人情味的风格和 理念,重新确立了设计与技术、艺术,以及生活世界的关系。并追求文化和风格的多样化, 追求设计观念上的宽容态度,塑造出富于人性的、装饰性、复炸的、传统的、表现的风格。 现代主义和后现代主义,都是对不同的工业时代做出的反映,也都因他们丰富的思想 文化和创造力载入史册。并且都为后世的设计史的发展产生巨大的影响力,推动设计文明的 前进的步伐。

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