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提纲：
第一段：总起，结合材料—语义学角度说明功能/形式的含义。好的产品是和谐统一
第二段：功能（案例）结合符号学概念
第三段：形式（案例）
第四段：好的设计是形式功能的结合统一（结合的好的案例）
总结：好的设计是两者的和谐统一+结合当下设计
设计是人类解决问题的创造性实验活动，借助一定技术手段和艺术表现形式，将实用价值与审美价值完美地结合在一起，从而满足人们的物质与精神需求。产品语义学中也强调产品与人密切相关的部分，即功能的完善与形态的赏心悦目缺一不可。由此可见，设计的终极目标永远是功能性与审美性的统一。
一．功能是产品使用价值的体现
符号学中，符号是外延和内涵的统一体，内涵包含了设计的物理属性与情感属性，产品的功能就是构成其物理属性的一部分，指的是设计中的功效与作用。实用功能是古往今来设计师们所遵循的第一要义。新石器时期开始，人们就创造出不同的陶器形态来满足日常生活使用，19世纪沙利文提出了著名的“形式追随功能”，到后来密斯的“少即是多”，都强调了功能的第一位，他的MR10悬臂椅仅用一根钢管就打造出了椅子的骨架，精简至极，满足了大众对功能的需要。
但随着现代主义与国际主义风格发展到后期，极端的减少主义暴露出的冷漠逐渐引起了大众的不满，格罗皮乌斯在1930年阿德勒小汽车的设计中强调了功能性原则，却最终未能投入批量生产，说明设计如果只考虑功能和生产，而忽略消费者对于象征性，趣味性等情感需要，也是很难成功的。
二．形式的意义与重要性
材料中的“重要性”，指的是形式在使用过程中的作用与意义。设计师赋予产品形式符号内涵，增加产品附加值。在满足功能的使用需求基础上，出彩的造型式样与文化价值内涵能极大地促进消费者的购买欲。
产品的形式作为一种符号表达，是传递思想情感的物质手段，在设计中合理地运用产品语义学以更加明确的视觉形象和更具象征意义的造型设计，传达给使用者更多的情感价值。与强调效率相反，形式更注重人心理上的满足。孟菲斯提出“装饰不是罪恶”，树立了产品语义的新内涵，即产品是一种自觉的信息载体，强调了产品文化上的功能。波普运动中英国设计师穆多什设计的圆点椅，其外形设计以游戏为导向，表达了对儿童心理的关注。相比之下，国际主义风格设计师山崎实设计的普鲁特·艾格住宅，监狱似的冷漠风格，毫不考虑居住者的心理需要，最终难逃而被炸毁的命运。由此可见，好的形式满足消费者情感上的需求，传达文化内涵与意义，是好设计中不可或缺的一环。
三．产品的形式与功能相互依存，互为因果
形式与功能的关系，绝不是谁是谁的从属，优秀的设计作品永远是功能与形式的高度统一。现代主义设计大师阿尔瓦·阿尔托强调有机形态与功能主义原则相结合，使设计更具人文色彩与亲和力，重世人的心理需求，是功能形式良好结合的完美典范。他设计的帕米欧肺结核疗养院，充分考虑患者心理状态，空间上的暖色基调，让病人产生安全感，归属感。丹麦设计师雅格布森的天鹅椅，蛋椅等椅子设计，在良好功能的同时，显示出对民族民间，天然材质和有机形式的重视，是功能与形式在产品上结合的典范。
设计最终目的是服务于人，解决人的问题，它的出发点和落脚点都是人。使产品的功能与形式和谐统一，设计出性能良好且满足人心理需求的好产品是我们设计师应当追求的目标。此外，在市场日益分化，科技高度发达的现今社会，人们产生了对个性化和定制化的新需求，消费越发向产品的人性化，差异化转变。这更加要求设计师具有系统化思考能力，不仅具备足够的专业素养，并且能够在工业4.0的时代大背景下，与当代社会需求接轨，追求更纯粹的设计目的，更接近人需求的本质。
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