天有时，地有气，材有关，工有23，含此四考，然后可以为及。 该片段出于我国先秦时期的工艺美术著作：《多工记》。其 记载了我国先秦时期诸多领域的科学与工艺美术的威就。 是人类历史上不可多得的手工与科技理论著作，向征了我国与 代人民的智慧与工艺上的高超的技艺水平。其蕴合的因地 制宜，因林施技向“天人含一”的理念至今仍为应用相当广泛 的设计理念之一。 设计应当适应自然规律，与自然相融合： ”天有时，也有气”强调了自然世界中的天气与地理人文的 客观制约条件，而在设计造物的过程，我们需要遵循 自然气候规律，因地制宜，顺势而为，不同的气候条件和地理 位置条件往往会诞生不同的设计品类，因为人在不同的环境 下所产生的需求并不是一成不变的，以新石器时期的不同地 理位置衍生出的不同屋字类型为例，生活在长江中下流的河 姆度人往往会因气候的潮湿采用底部架室的干栏式房屋，以 解决居住环境潮湿的问题，而生活在黄河流域的半坡部落 却因气候寒冷，居住半地式房屋。因地理环境不同而产生的 居住环境的差异，是“天有时，地有气”的完美诠料。 设计应当尊重自然材料与环境相和谐的统一 ”材有美“并不只是单章的体现了选料加工的严谨程度，更体 现了选材的精美效果以及与自然和谐融怡的适应关系。 工运们要根据木材的亦或是其它材料的自然特性来设计产品 第2页(共 页)
C 的造型，顺应材料的天然特性，以达到“天人含一”的 境界。同时在设计作品中保持材料的固有属性，以不同材 质的区分与碰撞，产生一种天然的材料向美。以明代家 具为例，明代家具是我国家具设计的顶峰，其不仅体现了 功能的科学性，同时体现了选林、用材，造物的自然理念， 其选用的黄花梨，紫檀木等诸多优质木材，在加功时并不 会刻密上漆，不会过多雕则，以体现用材的自然美，是一种 形式与材料和谐统一的完美形式. 加工技法应当与设计作品相适应 工有巧”集中体现在设计造物活动中的工艺范畴。 造物活动中技巧工艺的所占比重是一项相号具有决定性的 因素，工艺也是科学技术的一类体现。工艺方式的巧妙运用会 对产品最终形态的质量起着较高的作用。以中国古代的漆器 作品为例，其在装饰技术上由最初的彩绘红黑装饰，逐步 00 发展为铜扣，金银片，而后再到雕浠，种种装饰技法都是 根据漆器器物自然的特性量身定制，精洁绝伦，体现了造 物工艺的精巧之处。 “天有时，地有主，材有美，消巧，含此四考然后可以为民。“ 11 是我国古人对造物理念凝练而形成的结晶，为当代乃至后 也的设计活动产生了深远而不可磨灭的贡献。同时强调的“天 人一，道法天地”的理念，时珍日，乃为真知活水。 第3页(共 页)
“天有时，地有气，才有美，工有巧，和此四者然后可以为良”对工艺美术的启示
