《设计学概论》&《艺术设计概论》测试题四 — 26-武汉理工-姜仔瑶的回答

建筑早期构造方式 梁柱结 构 两根支撑立柱+一根横梁 史 前 夯土墙和木构架 史前及夏商周时期 商代 后期 规模较大的木构架建筑 西周 时期 出现瓦 出现质地较硬的 砖，结束建筑"茅 茨土阶"的简陋状 态 春秋战国时期 建筑设计开始从纯 实用逐渐转向兼有 装饰有彩绘，雕刻等 审美装饰的追求 出现很多街道纵横，规划齐 秦朝 整的工商业大城市(修筑长 城，修驰道，开灵渠等) 秦汉时期 是我国古代建筑史上第一个 已发展为 高潮 一个完备 的体系 汉代 抬梁式和穿斗式 木结构技术已经趋于成熟 3 斗拱普遍使用 琉璃瓦初现 与印度风格相融，形成阁楼 式的多层木塔 魏晋南北朝时期 开始兴建大批佛寺、佛塔、 佛寺向中国式宫殿与宅院形 石窟等佛教建筑 式转化 佛教建筑达到极盛 发展历史 代表作：赵州桥(李春) 隋代采用图纸和模型相结合 最早的敞肩拱桥，反映当时 桥梁建筑最高水平 隆唐时期 中国古代建筑设计的成熟期 城市与宫殿设计 艺术与结构统一 代表作：唐都长安 代表作：南禅寺大殿 中国现存最古老的唐代木构 架建筑 佛教建筑 木构架建筑，稳健雄丽风格 佛光寺大殿 风格华丽多样化 采用"材”为标准的模数制和 工料定额制 宋代 中国现存唯一最古老，最完 应县木塔 整的木塔，与意大利比萨斜 塔，巴黎埃菲尔铁塔并称"世 中国古代建筑 代表作 界三大奇塔” 宋元时期 全面总结隋唐以来建筑经 《营造法式》北宋李诚 验，是我国和世界建筑设计 史珍贵文献 砖石建筑达到新水平 木架构建筑在规模和质量上 元代 不如前代 开封佑国寺塔 我国现存最早的琉璃塔 代表作 元代大都 官式建筑标准化 建筑设计变革性发展，对中 明清时期 中国古代建筑最后一个高峰 国古代建筑设计一次全面总 结 代表作：北京故宫 体现王权至高无上设计思想 中国古代建筑由屋顶、屋身 和台基组成 2 屋顶 有硬山、悬山、庑殿等多种 类型 外观设计 屋身 是建筑主体，正面很少做墙 壁，多数为花格木门窗 重要建筑上多用有雕刻装饰 台基 的须弥座，配以栏杆，台 阶，使建筑物雄伟壮观 抬梁式 木架构为主要结构方式 穿斗式 结构设计 特点 唐宋作为主要结构构件 斗拼 明清演变为以装饰构件为主 简明的组织纪律 间-庭院-各种形式组合(以 院子为中心) 布局设计 显著的中轴线 在中轴线上布置主要建筑， 两侧次要建筑呈对称布置 集中在梁标，斗棋和模楼部 分 片 牌匾，楹联，棂格等形式 装饰和色彩设计 青灰色砖墙瓦顶 强烈的原色设计 { 住宅(素雅格调) 粉墙瓦檐，木柱门窗等多用 黑色、褐色或木面本色 是世界古代建筑中延续最久 的体系，也是传播范围广泛 的体系之一 总结 天坛 代表作 西藏拉萨布达拉宫 中国古代城市规划特点 {中轴线对称平面布局{统一富有变化 Presented with xmind 没有柱基，线条坚硬少装饰，男 雄壮浑厚 性柱 多立克式 代表作：雅典卫城帕提农神庙 柱身24条凹槽，上细下粗；柱头 装饰两个相连大圆形涡卷，女性 { 纤细秀美 古希腊三柱式 爱奥尼克式 柱 代表作：胜利女神神庙 柱头花篮状，柱身修长有凹陷， 柱顶装饰忍冬草 精细匀称 科林斯式 代表作：宙斯神庙 古典时期 托斯卡纳式 { 多立克式的简化，多用于军事 简约朴素 古罗马五柱式 { { 希腊三柱式基础上新增两种柱式 组合式 科林斯柱式的莨苕叶饰和爱奥尼 克式柱头的涡卷饰组合 大殿主体为长方形，两侧以排柱 大型会堂建筑，用于室内市场或 巴西利卡式建筑 隔出相对狭隘，低矮的分隔间， 尽头设有半圆壁龛 公开法庭 典型描绘禅性的宗教艺术 基督教艺术和宫廷艺术相结合， 从东方艺术中汲取营养，成为希 含义 腊、罗马和东方文明的相会点 喜用抽象语言形式，热衷线条与 抑制对三度空间的表现 色彩运用 和谐、对称、均衡等原则 将希腊十字纳入一个正方形的平 面之中 拜占庭建筑(6s-1453年) 的方形间及其上盖起的弯顶为视 代表作：波斯的火神庙 特点 觉中心 特定装饰用玻璃，马赛克等材料 柱头更趋于平面化和图案化，精 砖砌或砖石混砌的建筑结构 拼接 致华丽透雕效果 帆拱 代表作 圣索菲亚大教堂 坚实的砖石结构拱顶 工业革命前设计风格 复杂坚固的建筑结构 中世纪时期 特点 多以敬神畏罪的壁画和雕刻题材 罗马式建筑(11-12s) 宏大的室内空间 风格 雄浑庄重 尖拱 飞扶壁 特点 彩色玻璃窗 反映当时宗教信仰和社会价值观 尖塔和塔楼 哥特式建筑(12-15s) 是中世纪艺术与建筑风格的最后 一个阶段 肋拱顶 巴黎圣母院 代表作 沙特尔大教堂 法国韩斯主教堂 动感与戏剧性，强烈对比与动态 效果 规模宏大，追求壮观雄伟 特点 光影对比，创造戏剧空间感 为宗教服务 巴洛克(意大利)：16-17s 复杂的装饰，曲线和雕塑 弗朗切斯科·博罗米尼 作表人物 卡拉瓦乔 17-18世纪 彼得·保罗·鲁本斯 背景：巴洛克风格的延续 轻盈，优雅、精致的装饰 { 色彩柔和，线条流畅 洛可可(法国)：18s法国路易十五代 特点 自然植物纹样装饰 为贵族阶级服务 主题多涉及爱情等 反映当时社会对美好生活向往 华托 代表人物 布 Presented with xmind NO. Date . 简述宋代瓷器产品的成就 提纲： 一.简要概述宋瓷背景，地位等. 二、介绍宋瓷特色 三、总结 正文： 宋代瓷器是我国陶瓷发展的鼎盛时期，不论在陶瓷产量和艺术质 量方面都取得了很高的成就。宋代瓷器在唐代南青北白的两大瓷系基 础上形成六大窑系：北方定窑，耀州窑，钩窑，磁州窑和南方龙泉 窑。其中孕育了著名宋代五大名窑；定、汝，官、哥、钩，为我国陶瓷艺 术开辟崭新境界 轴色之美，温润如玉。宋瓷釉色丰富多彩，如堆脂莹润的北 宋汝窑，华而不艳的钩窑，色质如玉的景德镇窑等，器皿儒雅温润， 嚣表不做过多装饰。尤其宋代官窑在釉色运用上多以青色为主，追求如 玉般的质感，哪怕以密变釉为主的钧窑官用瓷器，也以天青，月白等素雅 颜色作为底釉。且由于原料中有铜，经还原反应呈现绿，紫红斑，打破 青瓷单调模形式，形成了灿如晚霞的窑变之美 造型之韵，简洁大方。宋代瓷器造型简洁优美，嚣皿比例恰当， 式样很多，如梅瓶与玉壶春瓶.器型变化弧线柔和，勿称，具有和谐 的对称关系，造型看似简单，实则“浑然相应。且宋瓷追求自然美，如 葫芦瓶，橄榄瓶等，将自然植物融于造型中，体现了宋代人“取之自 然，大美不言”的审美理念 纹饰之雅，意境深远。宋瓷装饰手法多样，有刻画、印花，堆贴， 镂雕等技法，纹饰以龙，凤，鹤，花卉等为常见题材。在民窑上尤为多 见，反映了民间生活的精神面貌，满足审美需求。多样的技法与纹饰 也充分体现了末瓷的装饰美和实用美。 综上所述，宋瓷以形神兼备的造型语言，细腻温润的质感表现， 含蓄典雅的美学意境，奠基了中国瓷器艺术的巅峰地位，开创了中国陶 NO. Date . 瓷审美的新境界，是中国陶瓷成为举世无双的珍品，人类化的瑰宝