论述:从设计学的视角，谈谈形式与功能的关系

   在设计学领域，形式设计产品的外在表现形态，功能即设计产品的实际功用，二者是相互联系，不可分割的两个方面。从设计产品本身来说，设计的形式不能脱离实际功能而存在，功能也需要具体并适配的形式被感知，发挥其使用价值；从设计服务的对象“人”的角度出发，"为人的设计"应是功能性与形式美的统一。

   内容决定形式,形式追随功能。

   对于设计中”形式与功能“关系的讨论，古今中外，不可计数。我国古代就有“以用为本”，强调物以致用;19世纪80至90年代，芝加哥学派建筑师沙利文明确提出”形式追随功能”的观点，而后的现代主义设计，国际主义风格无不强调功能的重要性。设计首先需要解决的是实际的问题，因此，功能是设计形式产生的重要基础，不同的功能对设计的形式提出不同的要求，形式要适配产品的功能，以便于功能的实现，脱离功能的形式无异于“买椟还珠”。纵观中国工艺美术史，任何一门工艺及产品的产生都是源于对某个功能的需要，原始社会陶器的双耳是为了方便拿取和转移，装饰也多为传递、标记信息的作用:商周青铜器多作祭器或礼器，其功用决定了当时青铜器多体型较大，造型庄重。而后伴随人们的审美不断发展，经济与科技的进步，形式虽然更多样化，但这并不意味着功能主导地位的没落，相反，一系列的变化增强了人们对不同功能的需求。
    形式反作用于功能，非单纯被动附属。
    适配的形式不仅可以实现产品的功能，更能够使其功能发挥到最大化，同时形式本身具有独特的作用。功能优先，但形式绝不是功能的简单“外壳”，美国工业设计之父“雷蒙德·罗维”曾说，好的功能应该同时具有好的外形，而好的外形可以强化使用功能。迈克·格雷夫斯所设计的Alessi9093鸣烧水壶最具代表性的特征是壶嘴上的小鸟造型，水烧开时，蒸气会使小鸟发出声音，利用结构形式实现开水鸣笛提醒，赋予功能趣味情感，与传统水壶简单的哨声相比让使用者得到更加丰富的体验;形式的形式自身的独特性体现在迪特·拉姆斯“好设计的十大原则”中提出的“好的设计是简单易懂的”，而这种易懂性恰恰要通过形式来体现，凸起按钮暗示”按”，朝向一侧的门把手示意“拉”;圆形旋钮无意中给人“旋转”的心理暗示，形式不仅是功能的载体，它可以强化功能，与此同时，形式本身就有其不可忽视不可取代的意义。

   形式与功能二者相统一，实现动态平衡。

   正如孔子所言:“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”设计是形式与功能的均衡匹配，协调统一，二者应各占合适尺度，不偏废任何一方。过度堆砌装饰，夸张到变形的形式，弱化功能，就会造成洛可可风格以及后期的现代主义，国际主义一样陷入“形式主义”，不同之处仅是一个强调繁琐装饰，华丽堆砌，另一个则追求刻意的极简，甚至是牺牲功能的极简。现代主义建筑大师密·凡德罗设计的“范斯沃斯住宅”，无疑是极简主义风格建筑的代表，形式极为简单，整体由玻璃和白墙组成，美观简洁。但从住宅的角度看，接近全透明的空间加大用户居住的不安感，忽视住宅本身的功能应是让住户感觉舒适安全。而只追求实用功能，忽视甚至摒弃形式，则会造成设计的单调乏味，这样的设计被厌弃是时间早晚的问题，战后成长起来的青年一代正是厌倦，现代主义和国际主义的单调，冷漠，乏味的风格，继而寻求新风格。
   在全球化和信息技术速发展的今天，人们对物质需求和精神需求提出新需求的同时，技术的进步为功能与形式的实现提供了更多可能，设计思想的形式与功能应随着技术发展，社会环境和生活方式的不断变化从而进行不断的调整。真正优秀的设计，应从功能出发形成恰当的形式，而后通过形式强化功能和丰富产品语义，在不断适应时代需求的过程中，实现形式与功能的和谐统一。