提纲

1.工业革命时期，技术与艺术的分离，工艺美术运动，新艺术运动的发展，装饰与功能的议题出现

2.现代主义，国际主义的发展，少即是多，装饰即罪恶，功能大于形式的理念，对装饰的否定

3.消费主义下，后现代主义和当下设计，装饰与功能并重，装饰被重新提起

综述，要基于时代背景，时代文化，理解装饰，设计的发展历程，同于对于当下设计的启发

正文

在西方设计的发展历程中，“装饰”在设计中的地位一直在随着时代的发展而发生变化。在工业革命时期，技术与艺术开始分离，从工艺美术运动对装饰的态度，基于手工艺机械化的矛盾之上，到现代主义的“少即是多”，“装饰即罪恶”，对装饰的否定，催发了后现代主义的装饰与功能并重，再到现在的消费主义时代对装饰的辩证看待，都体现了“装饰”的演变。

一、工业革命时期：技术与艺术分离造成装饰矛盾的议题

在巴洛克、洛可可时期，奢华的手工艺都是皇室贵族的专属，具有极度繁华的装饰。但随着着工业革命的到来，技术与艺术的分离，开始出现装饰与功能的议题。机械化生产造成了装饰的弱化，工艺美术运动也反对极度奢华的巴洛克、洛可可风格，但也不是对装饰的全面否定。这个时期，设计师喜欢自然风格，从自然中汲取灵感。但由于工业革命初期，对工业化的反对，及其技术的不成熟，工业品也是粗制滥造。水晶宫中的工业品就是最好的案例，也催生了装饰在后续设计史中的变革。工业革命的发展，设计潮流，对工业化态度的转变，使设计装饰在现代主义、国际主义时期发生了巨大变化。

二、现代主义，少即是多，对装饰的否定

   现代主义，顺应大机器化生产，否定了装饰在设计、在产品中的意义，提出了“形式追随功能”“装饰即罪恶”“少即是多”等许多理念，完全强调功能在设计中的地位。这种风格在国际主义风格中发展到极致。他们都倡导无装饰的设计风格，导致了设计的千篇一律，使设计失去了人情味，走向刻板冷漠，忽视人的心理需求，也暴露了设计中的短板。斯堪的纳维亚的人情化设计在同一时期格外亮眼，在基于本土文化的情境，设计显得有人情味，重视人的心理需求，没有一味的否定装饰的意义。现代主义与国际主义的发展，对人心理需求的漠视，对装饰的否定，为后现代主义的发展埋下了伏笔。

三、消费主义下，后现代主义对体现装饰与功能的并重

   20世纪60年代之后，人们的消费需求高涨，西方进入了消费主义时代，推动了后现代主义的发展。对国际主义的单调冷漠的反判，重新使用历史符号、装饰，以戏谑的形式，需要吸引眼球，拥有符号感的产品，来满足人们的需求，与消费心理。在这一时期，实现了装饰的回归与演变，更加符合当下消费的心理，而非单纯的复古，演变出了新形态。

   同时，消费主义发展至今，当下人们对装饰的与功能的判断更加理性，更加辩证的看待装饰。当下设计不再执着于单纯的装饰纹样，而是更加重视装饰与产品的结合，需要服务设计、体验设计。使装饰可以传递文化叙事，情绪体现，也使装饰服务于人的感受，而非简单堆砌，实现形式、功能、社会价值的统一。

   综上所述，装饰在西方工业设计史中的发展和演变，在每个时期都是时代背景、时代文化下的产品，在一定程度可以反映当下人们的需求，也反映了设计在历史长河中的发展。设计始终都是为人的设计，服务于人，当下文化的。我们始终要立足在当下文化发展中，思考与理解“装饰”的作用与意义，使之顺应时代发展。