英国的工艺美术运动是 19 世纪下半叶的一场设计改良运动，又称作艺术与手工艺运动。其运动目标之一是将应用艺术提高到艺术的境界，将手工艺工匠提升到艺术家的地位，主张提高生活用品设计标准，为大众设计。反对机器美学反对都市化、工业化的社会模式。其理论指导是约翰·拉斯金，主要实践人物是威廉·莫里斯；对芝加哥建筑学派产生较大影响，特别是其代表人物路易斯·沙里文和弗兰克·赖特。同时工艺美术运动还广泛影响了欧洲大陆的部分国家；

进步性:

1、在一派维多利亚的风气之中，这些设计先驱能采用中世纪纯朴风格，吸收日本的和自然
的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来，而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，的确难得可贵。
2、在轰轰烈烈的工业革命高潮之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现了知识
分子的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会兄弟精神，都是非常特殊的。
3、反对设计只为少数贵族服务，强调要为大众服务，反对精英主义设计。
4、给后来的设计家们提供了新设计风格的参与，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝
试典范。

局限性:

1、它对于工业化的反对，对于机械的否定，对大批量的否定，都没有可能成为领导主流的
风格。
2、过于强调装饰，增加了产品的费用，也没有可能为低收入的平民百姓所享有，因此，它
依然是象牙塔的产品，是知识分子的一相情愿的理想主义结晶。
3、从意识形态上讲，这场运动是消极的，也绝对不可能会有出路的，因为它是在轰轰烈烈
的大工业革命之中，企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦幻想而已。

现代设计形成的原因:

1、新事物的出现必然伴随着旧事物灭亡。灭亡的原因则是不符合历史潮流发展方向。
针对于当时的社会需求─工业化时代的设计如何与机械化大生产相结合的问题一直没有得到合理的解决。19世纪末20世纪初。现代都市、现代生活方式的出现，城市大都市和高层建筑的涌现，而无论是“工艺美术运动”、“新艺术运动”“装饰艺术运动”显然都没能解决这个问题，而是逃避，甚至是反对工业化，反对现代文明的。因此急需为一种现代社会服务解决新问题的设计方法。来解决新的问题，为现社会服务。
因此现代设计的出现，不是偶然。而是符合设计趋势的必然。
  
2、二十世纪初国家政治活动对设计起着引领作用。
共产主义运动、资本主义国家垄断、法西斯主义大起大落的动荡时代。设计师们希冀通过设计改变劳苦大众的生活处境，促进社会健康发展、促进社会的正义。

3、技术进步和市场需求是工业设计发展的根本动力。
      第二次工业革命，大工业机械生产的产品外形无法套用任何传统产品式样，使商业迅猛发展。标准化生产带来了消费品的迅速增长。
 
4、艺术流派开始探索（艺术变革影响设计）
      20世纪的现代艺术流派风起云涌，开始探索动乱的社会问题。特别是强调形式理性结构画派，特别是立体主义（结构上）和荷兰风格派（形式上色彩上），促进了现代设计的发展。
  
5、战后经济发展对于设计的影响。
一战后工业发展迅速，建筑设计、平面设计、产品设计都出现新的市场和消费者。新的社会动态影响着设计发展方向，相应的，新的社会需求需要制定新的设计体系。设计范畴与工业革命之前相比，有着本质的区别。新的市场、消费者和用户，建筑工业广告杂志等都必须适应变化中的社会需求，来改变自身。设计界、建筑界必须制定新的策略，形成新的体系，发展新的设计形式和技术，来应对日益增强和急速变化的社会需求和商业需求。

综上，从历史变革、科学技术发展、社会政治干预，甚至到知识分子对于设计的民主化乌托邦式思潮，都决定了现代设计是社会发展到这个阶段的必然产物。20 世纪初在欧美与“装饰艺术运动”同时兴起的现代设计运动。是一场真正的设计上的革命，通过这个运动，设计才第一次成为为广大民众服务的，为大工业化、批量化的生产服务的活动。