总起：引发可持续设计的原因，延伸出可持续设计的过去与未来，4.0时代背景下的可持续设计（关联性设计）发展与实践，可持续设计在当前国家实现高质量发展的新质生产力中的作用和要求。

一、可持续设计的历史实践

二、可持续背景下设计师角色的转变

三、可持续设计的未来方向及挑战

总结

        工业文明在为人类创造巨大物质财富的同时，也带来了严重的环境、社会和经济问题。上世纪八十年代在此问题的基础上诞生了以3R原则为理念的绿色设计，到面向生产过程干预的生态设计，再到基于生态效率的产品系统服务设计以及当今最前沿的关注社会公平与和谐的社会创新设计。如今我们身处于工业智能化的4.0时代，人类科技与文明持续不断地向前发展，与此同时其中的物质消耗也在降低生态系统再生和未来持续发展的能力；因此设计不能再以人类及其需求为核心，而应关注于与人类相关的一切环境和物质实体。由新质生产力延伸出的绿色生产力，是当下我国实现高质量发展并解决资源生态环境问题的基础之策，也是可持续设计辅助实现绿色低碳科技创新及模式形成的关键之举。

一、可持续设计的历史实践

       可持续设计是一种既强调保护生态环境，又提倡兼顾使用者需求、环境效益、社会效益和企业发展的系统创新策略。

       早期的绿色设计以“末端治理”为主要策略，即在产品生命末期通过3R原则减缓产品对环境污染和破坏的趋势，可口可乐的全球可持续项目便是以通过为瓶盖替换创意元素延长饮料瓶的使用周期的再使用原则，减少塑料对于环境的污染。

       生态设计在绿色设计的缺陷上进一步的改进了设计程序，从设计初期进行“源头干预”，采用全流程的清洁生产方式避免污染和资源浪费。Sonne115一次性果皮手提袋采用纤维素生产废料和果胶，两者组合形成一种可降解的明胶状组织，具有皮革般的外观和质感，在使用周期结束后可以完全分解融于自然，实现产品的无污染处理。

       强调共享服务的产品系统服务设计，将设计重点从产品本身转移到设计产品的服务过程，以循环经济理念创造一种用户、企业、社会等多元共赢的服务模式，减少不必要的物质生产，实现产品的最大价值。萝卜快跑作为无人驾驶共享汽车的先驱，为广大市民提供便捷的交通服务的同时，减少私家车出行，降低能源消耗和温室气体排放，做到了共享服务和环境保护的双赢。

       当下的社会创新设计着重于社会消费公平，将巴巴纳克的设计原则予以实践，强调设计应该为广大人民服务，而不只是为少数富裕人群服务，第三世界人民和残障人士的需求更应该被看见。life straw生命吸管的设计初衷是为了解决第三世界人民饮水的问题而设计的，其使用全新的超滤薄膜技术通过两层的过滤网清除细菌和寄生虫，保证净水效率且无副作用，为水源污染严重地区的人民和户外运动者提供了饮水保障。

       在可持续发展背景下，当代设计应做到资源使用的代际公平，在资源配置和使用的过程中，利用系统式的产品和服务整合，实现社会整体的可持续发展。

二、可持续背景下设计师角色的转变

       今天的设计师应从“形式供应商”的身份转变为构建及开发可持续解决方案的各方利益协调者的角色。

        从工艺美术运动“设计为大众服务”的主张为始，经过现代主义设计实践的发展到绿色设计的诞生，设计的目的是为人的理念在不同时代以不同的方式体现着。

       而如今过去设计活动为经济和科技发展的方式已不能满足当下的社会需求，面对生态危机的影响，需要设计师从以用户为中心的思维转变为以生物体为中心的思维，将生态设计与可持续性发展视为己任，在保护、节能及维护生态环境方面做出自己的贡献。

      由 Adidas设计的Futurecraft loop运动鞋，鞋体由回收聚酯和生物塑料制成，并结合售后回收服务，顾客在产品生命周期结束后“归还”给门店，获得奖励的同时方便阿迪达斯回收材料并重新生产投入新的生命周期，实现设计及材料的可循环使用。

三、可持续设计的未来方向及挑战

随着人类社会进入新的阶段，设计在新时代的多元化趋势背景下面临着环境问题呈现复杂性、模糊性和不确定性。

可持续设计面临的不仅仅是环境的可持续，还有文化与社会的可持续。作为实现社会经济绿色转型的关键力量之一，可持续设计应积极利用新质生产力的创新属性，在国家推进生态文明建设的基础上与其他学科领域深度合作，探索协同创新的绿色循环经济体系。

尽管社会各界一直受到可持续理念潜移默化的影响，但人们对“绿色”的内涵还是相当模糊，部分企业利用社会大众对于绿色生活的期望作为噱头，生产伪绿色设计的产品，如纸板椅、SWGWAY代步车等。这种现象使得那些真正探索可持续设计的设计师受到了社会各界的质疑和批评，其设计创新也受到了一定影响。

在推进可持续设计的过程中，设计从业者如何整合人才、资金、技术和资源，并有效倡导可持续的生活理念和消费模式的难题，需要设计师自身不断努力的同时也需要众多专家、政府机构、企业和社会组织及一代又一代的国民的持续关注和共同努力才能实现。

       设计发展日新月异，当下的设计早已是多元化趋势，设计所面临的问题不像以往只为解决简单的造型和功能性问题，设计及设计师所具备的社会责任也不再是简单的满足用户需求，而是面向社会和全人类的发展性问题。在这个经济全球化、技术不断更新、消费个性化，人们未来生存方式处于变革时期的时代，人们必须对生活方式进行反思和检讨。人类作为一个共同体，未来的命运是需要共同面对的，倡导并推进更健康美好且以绿色生活方式为宗旨的可持续设计，实现人类重建与地球环境的亲密联系，为人类社会的可持续发展贡献设计的力量。

简述人，社会，环境的设计分类

总起：论述人，社会，环境的存在基础是什么，再到三个要素的在设计中的共同特征，以及三者之间的联系

一、以人为本，连接自然的产品设计

二、人与社会联系的精神媒介—视觉传达设计

三、调和人类社会与自然关系的环境设计

总结

我们的生活世界是由人、社会、环境三种要素构成。而在设计中这三种要素为其提供了不同的发展方向和研究路径，形成了为凝结人与自然之间联系的产品设计，以连接人与人之间的社会联系的视觉传达设计，协调人类社会与自然关系的环境设计，这三种基本设计类型在丰富设计学科本身的同时，也反作用于人、社会、环境三者之间的发展关系，促使设计在三者协调互利中实现创新发展。

一、以人为本，连接自然的产品设计

产品设计是人为了生存发展而对以立体工业品为主要对象的造型活动，是追求功能与使用价值的重要领域，是人与自然的媒介。自远古时代起，人类就通过使用自然材料进行当时的工业设计，即为狩猎打磨石器和为生活制作陶器。这一漫长的手工艺活动持续到工业革命时期以批量生产的机械制品为主才得以结束，而随着现代设计的兴起，在经历了工艺美术运动，现代主义设计运动，后现代主义运动等设计运动的发展，产品设计从注重实用的艺术性到完全以实用为主，再到艺术与实用相互交融，并驾齐驱，并注重设计的可持续性和人文属性。从第一自然的基础上创建出人工产品构成的第二自然，人类通过产品设计延续文明，实现自我价值，但不能为此破坏自然。今天的产品设计师应尊重自然，运用合理的人工智能技术手段和设计理念设计符合人与自然和谐共生的产品，才能实现产品设计的真正价值。

华夏第一灯“长信宫灯”在保障灯具原有功能的基础上，优化造型表现，并通过合理自然的袖口联通灯具腔体设计进行消烟，结合灯罩的可灵活调整功能提高燃料利用率和照明稳定性，是美观、环保并实用的产品设计。

二、人与社会联系的精神媒介—视觉传达设计

视觉传达设计是人与人之间实现信息传播的信号或符号的设计，表现形式从海报、广告到互联网信息等，即将“听得见的传达”转变为“看得见的传达”，是一种以平面为主的造型活动，是人与所属社会的精神媒介。人类早在的新石器时代就开始通过器物契刻符号来传达某种神秘信息，自工艺美术运动起，其一直以平面设计和插画设计为主，直到上世纪五十年代左右，乌尔姆的奥拓·艾舍通过一系列的校企合作，开启了企业视觉识别系统的先河。六十年代符号学的兴起更是为视觉传达设计提供了新的发展方向。随着现代互联网传播与人工智能技术的快速发展，人类社会逐步从信息社会进入到智能社会，视觉传达设计也在发生意义深刻的变化，多媒体传播替代了传统的印刷传播，如今人工智能交互也正在替代多媒体传播，从单向传播到多向交互的传达形式，视觉传达设计在信息技术的迅速发展下，未来将会发挥更大的作用。

人工智能的出现极大地增强了视觉传达设计的效率和传播速度，如国内阿里巴巴的“鹿班”平台，为满足广大电商平台和线下商业促销的设计宣传广告需求应运而生，其在阿里巴巴的大数据库的数据供给基础上，基于程序化的抽象算法，对既定的设计作品模板进行元素提取和形式学习，通过算法将其中元素进行重新排列组合从而形成新的设计作品。这种方式促进视觉传达设计的发展，更好的服务人民群众。

三、调和人类社会与自然关系的环境设计

环境设计是以整个社会和人类为基础的、以大自然空间为中心的设计，也称空间设计，是自然与社会的物质媒介。虽然人类从史前时期就开始运用自然材料制造居住空间，但环境设计学科真正意义上的诞生是在工业革命之后，从1851年的水晶宫展览馆，由单体建筑的功能与形式关系延展到城市环境空间的合理安排和设计，如现代主义建筑设计到卫星城市规划，也是人类利用环境设计布置城市只注重建设功能忽略了环境与人文因素，到兼顾环境功能、自然发展与人文关怀的协同发展，环境设计逐渐将人、社会、环境三者协调统一，在人、建筑、环境的基础上形成完整、美好、舒适宜人的人类活动空间。而在当下人工智能与环境设计连接的基础上，AI辅助设计师创造出突破传统设计手法和思维的局限，具有更多样化和前瞻性的设计方案，在未来环境设计将能做到了人类社会与自然环境的真正调和。

法国“卢瓦尔河谷文化景观保护计划”，项目过程中运用了人工智能的技术优势与传统手工艺的精细度，通过AI模拟河流的历史变化状态，再由手工艺人进行细节修正，最终形成一套现代又具有历史厚度的景观设计方案。这种AI与手工结合的设计方式，使得环境设计既能满足现代技术需求，又能尊重文化和自然的完整性。

综上所述，三种基础设计类型各有其实用性和特殊性，但同时三者又遵循着共同的设计发展规律，并在此基础上相互交融，相互影响，相互渗透。研究并掌握不同的设计类型，是设计师更好地为人服务、实现自身价值的根本所在。随着现代信息社会加快迈入数字化智能社会，当今设计所面对和解决的问题趋向多元化，服务设计、体验设计的诞生为三大基础设计类型的发展带来了无限的潜力和应用空间。

总起：解释人工智能的基本内容，当代环境设计的定义，将两者结合讨论人工智能对环境设计可能会有哪些影响

1.优点：促进设计创新，提升设计效率

2.不足：抑制设计创造，浪费社会资源

3.重视人文关怀，实现手工创造与人工智能协调合作

总结

        随着数字化技术的高速发展，我们正在从“以数字控制机器的3.0时代”迈向”以工业智能化的4.0时代”，人工智能作为一门研究、开发应用于模拟、延伸和扩展人的理论、方法、技术及应用系统的新的技术科学。在当下充满创新和变革的新时代中，其为关注于人居环境改善和美化的环境设计提供了新的设计手段和方法，并从互动能力、虚拟能力、到大数据的整合等方面给环境设计带来了新的机遇和挑战，环境设计从业者在应对这样的变革时，需积极学习相关技术及学科知识结合艺术设计的创造性、人文性等特点为人类更好发展而服务，下面将从三个方面来进行讨论。

一、促进设计创新，提升设计效率

       人工智能技术的互动性和数据集合与筛选的智能性为当下的环境设计带来了新的创新途径和创意表现形式。不同于传统的现代环境设计在综合项目信息通过手绘和人工电脑绘制方案初稿图纸，在进行团队方案沟通和修改的模式。人工智能技术能够在对项目信息的基础了解上，结合人工预设要求并在已有数据信息的条件下，辅助设计师创造出突破传统设计手法和思维的局限，具有更多样化和前瞻性的设计方案。并且人工智能技术的数据收集的快速性，为设计师节省时间专注于设计方案的实际可行性和方案细节修改，提升了团队的工作效率。

       如扎哈哈迪德设计事务所利用生成式AI设计的BEEAH总部大楼，具有有机主义和未来主义的双重特征，与当地流动的沙漠融为一体，富有动感和生机的建筑形式，突破了传统建筑设计的限制，实现了设计的创新与效率的并行不悖。

二、抑制设计创造，浪费社会资源

        人工智能技术的便捷性和开放性为环境设计提供了巨大的设计资源参考和有效借鉴样本，同样也在抹杀设计师在设计中的创造力和想象力，以至于失去竞争力而被淘汰。那些通过人工智能所产生的设计同质化严重且质量不高，而这种低质的设计在市场流通无疑会对社会审美和设计发展造成不良影响，并导致大量社会和自然资源浪费。就如同“水晶宫”时期工业化兴起时的那些粗制滥造的设计产品一般，必定会引起艺术家和社会群体的重视。所以应当以史为鉴，恰当且有效利用人工智能去为环境设计服务，为人的需求服务，为社会发展服务。

国内阿里巴巴的“鹿班”平台，为满足广大电商平台和线下商业促销的设计宣传广告需求应运而生，其在阿里巴巴的大数据库的数据供给基础上，基于程序化的抽象算法，对既定的设计作品模板进行元素提取和形式学习，通过算法将其中元素进行重新排列组合从而形成新的设计作品。这种为服务非设计专业的商户和个体的便捷设计网站，不应成为设计师偷懒怠工和制造劣质设计的工具，而应促进设计发展，服务人民群众。

三、重视人文关怀，实现手工创造与人工智能协调合作

        人工智能发展之势如火如荼，并逐渐融入人们的生活生产之中，但AI的迅猛发展让社会各界对其产生担忧，引起了反AI的趋势。在环境设计领域中，设计不仅关乎技术的呈现，还涉及对自然和人文的深刻理解与表达。反AI趋势并不意味着对技术本身的反对，更多的是对设计师过多重视技术而忽略了设计的手工独特性和情感表达。因此，设计师在紧随时代潮流的过程中，也不应抛弃设计的本质所在，做到将先进技术与人文属性在设计中融合运用，才能实现环境设计更好的发展未来。

法国“卢瓦尔河谷文化景观保护计划”，项目过程中运用了人工智能的技术优势与传统手工艺的精细度，通过AI模拟河流的历史变化状态，再由手工艺人进行细节修正，最终形成一套现代又具有历史厚度的景观设计方案。这种AI与手工结合的设计方式，使得环境设计既能满足现代技术需求，又能尊重文化和自然的完整性。

        如今我们正处于从设计3.0迈向4.0的历史性节点，过去设计所注重的功能、形式设计等问题及商业性设计的现状已无法满足当代用户对于设计的新体验、新追求，随着科技进步和信息革命的到来，未来的设计必然基于人工智能、绿色可持续的发展；同时重视人文情怀、注重社会审美以及大众所共同参与的设计。

        形式与功能在设计中的关系，始终是经久不衰的话题。在《设计，无处不在》书中，设计的实用性被定义为使用过程中的适合性，而设计的重要性则阐释为在使用过程中形式呈现意义的方式。内容与形式相结合才能成为设计美的载体，如果说功能是设计的内容，那设计的形式就是内容表现的方式。或形式常常是习惯模式和仪式中强有力的符号或者象征。

一、形式源于人对于美的追求

       从工艺美术运动对于形式的更新而引发设计变革后的设计史内容，可以得出对于形式美的追求也是设计发展的一部分。形式的追求与更新往往引起设计的时代变革，从工艺美术运动到当代设计的发展过程中都能反映出人在不同时代对于美的形式表现的热烈追求和新式表现，但追求形式不能只是注重形式表现的升级，相反产品的内在功能才是形式表现的支撑框架；而在东方造物思想中，则是认为形式与功能是和谐统一的，《考工记》“材美工巧”的追求体现了中国古代造物对于形式与功能之间关系，即对天人合一的理解。由此可见，虽然人生来对于美的追求从不曾止，但形式追随功能才是形式美持续发展的合理基础。

        在追求艺术性之最的新艺术运动中，安东尼奥高迪作为有机主义的开创者，对于形式美的追求甚至已经脱离了自然参考的范围，他的作品米拉公寓那仿佛随时融化的状态，即体现了新艺术运动所追求的自然流动之美，更是其对于美的独到见解。

二、功能始终是设计的核心

        功能实用决定了设计在人类文明历史中的发展高度，从沙利文“形式追随功能”的功能主义原则的提出，设计中功能的地位逐步提高直至国际主义衰落，但并不意味着功能不再重要，功能主义导向作为改变重视装饰的设计旧模式及人类生产生活发展的理论根据，决定了其在设计中“第一要素”的重要地位。在这一点上，东方墨子的“节用”主张表明了对与生产生活中勤俭节约的鼓励，反对奢侈浪费的实践倾向，强调行事设计的实用性。借用威廉莫里斯倡导“设计大众服务”思想，其早已预示“大众所需要的功能”才是产品设计的核心所在。实用性是设计的本质所在也是功能美在产品设计中的具体表现。

        现代主义设计功能主义代表人物柯布西耶的马赛公寓，为二战后无房可居的民众而设计的经济型建筑，其考虑到人们在战争中受到的创伤，以及渴望回归到和平幸福的状态，便以功能为第一要义，结合新建筑五要素，建造了一座室内复合立面、粗糙外墙和色块组合的公寓，为人们创造了一种与战后生活相适应的生活状态，完美展现了设计和社会需求相结合的功能与形式的统一状态。

三、“以人为本”是形式与功能和谐统一的辩证总和

        形式与功能的相互交融、辩证发展是建立在以人为本的设计原则上不断进行的。从国际主义结束后的后现代时期，对于现代主义刻板单调的不满，在其涉及的不同设计领域中得到完全释放，创造了全新的设计形式。其慰籍了现代主义功能至上对于人心理的隐形伤害，拓宽了当时的设计师的设计视野和设计范围，开启了设计史上形式与功能的融合发展新时代。由此可见，形式与功能是无法完全切割的，功能是对形式表现的内涵补充，形式是对内在功能的美感表现，时至今日，随着社会经济发展和现代设计的进步，功能与形式已无明确的界限和隔别，科学技术的新发展让设计师不仅在形式上做出创新变化，功能上也有了多元化的表达，不会再像过去那般，因为某一方面的注重而忽略另一方面，真正地做到了功能与形式的和谐统一，并且开始关注民族文化，人工智能，国家发展等因素对于设计的未来影响，切实解决生活需要又带给人美的心理感受。

       设计永远是功能性与审美性的统一，两者缺一不可。但设计不能仅仅关注于功能与形式，而是细致地去观察和感知设计在社会发展中的变化，改正不足、更新优点，顺应当下的时代发展。在面对不同地域、不同文化、不同思想的现实环境下，设计师必须关注设计的未来性是基于人工智能、绿色可持续的发展；同时重视人文情怀、注重社会审美以及大众所共同参与的设计。

总起：对设计功能与形式关系的探讨，并延伸到当下背景中两者的意义

1.形式源于人对于美的追求

2.功能始终是设计的核心

3.以“人为中心”的设计思想应受到更多的关注和重视