提纲1.本土化与全球化的内涵与关系-本土化是灵魂与根基-文化的定义+精神意义-全球化是桥梁-现代主义、国际主义：简洁理性功能优先的全球化语言-本土化与全球化二者互补2.本土化与全球化融合的实践路径-形

在当代全球化语境下，设计的本土化与全球化并不是两股相互冲突的力量，而是相辅相成、相互促进的统一体。设计既要扎根于本土文化土壤，体现独特的价值观和生活方式，又要具备跨文化的可理解性与传播力，形成具有全球

在以文化自信与文旅融合为背景的近几年，旅游品牌塑造、文创产品开发与各类文化IP运营迅速兴起，设计正从“美化附属”转变为驱动文化传承与传播的关键中介。一方面，设计通过对地域符号、非遗技艺和生活方式的当代

首段：设计学作为一门综合性学科，其独特性源于多学科的融合与实践需求的驱动。从历史发展来看，设计学的诞生与工业革命紧密相连，艺术与技术的结合催生了早期设计学的雏形；在现代设计实践中，设计学整合了美学、工

首段：密斯·凡·德罗的“少即多”与文丘里的“少即乏味”是设计史上极具代表性的两种理念，它们看似对立，实则共同推动了设计的发展。密斯的“少即多”诞生于现代主义时期，倡导极简美学，强调功能与形式的统一，反

总论点：美国职业化作为现代社会发展的重要标志之一，其进程不仅塑造了各行各业的专业化格局，也深刻影响了现代设计师的职业发展路径。设计师，即从事设计工作的人，是社会发展到一定时期以后，因为分工的需要和专职

论点：美国设计的核心是商业性设计论点1-背景：政治与文化协同催生-包豪斯设计师流亡美国；丰裕社会论点2-历史事件：流线型风格；有计划废止制论点3-案例分析：雷蒙德MAYA原则“最美的曲线是销售上升的曲

论点：后现代设计丰富了设计的多样化，是社会发展的产物论点1-背景：大众文化繁荣、社会需求多样化，丰裕社会-现代主义/国际主义局限性论点2-历史事件：文丘里“少即是乏味”-《建筑的复杂性与矛盾性》论点3

20世纪的德国工业设计历程横跨了多个关键阶段，从工业化初期对手工艺与工业的融合探索，到现代主义设计教育的兴起，再到战后设计体系的重建与创新。这一历程孕育的设计风格、理念与教育体系深刻影响了当代设计的形

在数字技术和人工智能迅速发展的背景下，“人人都是设计师”正从口号变成现实：普通用户可以通过模板、AIGC 等工具进行界面美化、内容生成甚至产品共创。面对这种趋势，专业设计师并不会被简单取代，而是必须完

协同设计是“以用户为中心的设计”的设计方法的延伸和拓展，其目的是了解用户内心真实的想法和潜在需求，以设计出有价值、符合社会需求对社会有意义的产品。协同设计主要由用户作为经验专家，参与设计的全过程，参与

设计思维，是一种以人为核心的创意方法论，它通过同理心理解人、重构问题、生成创意并不断验证帮我们在复杂的设计环境中找到真正有意义的设计。最早由赫伯特·西蒙提出“设计科学”奠定了理性分析与问题求解的基础，

提纲：1.社会创新与设计创新2.设计驱动社会创新【1】在理念上，社会创新关注“以人为本”【2】方法上，设计整合跨学科资源推动社会创新【3】本质上，社会创新重新定义社会问题和机会3.总结：设计驱动的创新