设计的本土化与全球化，本质是 “扎根与开放” 的辩证统一，为设计的发展路径提供了深刻启示。真正有生命力的设计，既要守住本土文化的精神内核，也要以开放姿态拥抱全球视野 —— 本土特色为全球化注入多元活力

设计的本土化与全球化，是当代设计发展中相辅相成着的重要命题。本土化扎根民族文化的深厚土壤，全球化面向世界舞台的广阔空间，二者并非相互排斥，而是在交流与碰撞中协同共益，体现出现代设计历史与未来的发展规律

设计总的来说是造物的艺术，为了人生存和发展而进行创造的学科，设计自然会与所处时代人类存续问题的生产力水平因素和社会需求因素相结合，最直观的便是与工业技术、社会性学科的结合。设计学的综合性并非偶然形成，

论点1：人类历史最初的设计是造物的艺术，在诞生的起点就将造物技术包括在内。工业革命时期，将设计提到一个独立于艺术的地位，开始融入手工艺与机械技术的内容论点2：现代主义时期，设计将功能主义原则提到非常高

密斯・凡・德・罗的 “少就是多” 与罗伯特・文丘里的 “少就是乏味”，分别是现代主义与后现代主义设计的核心宣言。前者诞生于工业时代对效率与标准的追求，后者崛起于社会繁荣后对个性与温度的诉求，二者看似对

总论美国对全球设计的最大贡献在于发展并职业化了工业设计，率先将工业设计变成一门独立职业。最早在20世纪20年代末展开，其中著名设计师有哈利·厄尔·，沃尔特·提格、以及雷蒙德·罗维等，1955年美国工业

生态设计也作“绿色设计“，是一种将环境保护和资源节约理念贯穿设计始终和产品全生命周期的理念，旨在保护人类健康和生态与地球资源的可持续性。帕帕奈克《为真实的世界设计》中的地球资源有限论和《绿色律令》的设

文丘里“后现代主义设计”理论奠基人，1966年在《建筑的复杂性和矛盾性》中以“少就是乏味”理念最早在建筑领域提出后现代主义看法。主张建筑设计既要满足功能性需求，也要具有丰富象征义。1972年在《向拉斯

@Perry 论述题：请你谈谈在面向人人都是设计师的未来，设计师应该扮演的社会角色1.人人设计的前提：社会变革、社会挑战、社会需求——绿色设计、社会责任意识、工业4.0未来设计。对设计师提出要求——进

一、德国工业设计发展历史1. 工业革命时期，德国现代设计萌芽德国19世纪后期实现统一后，迅速开展了工业革命，工业设计也曾一度出现技术与艺术分离的现象，慕尼黑青年艺术家们以《青年》杂志为平台，开展“青年

交完才发现，新质设计师，打错成新质量了。

人人设计的前提：社会变革、社会挑战、社会需求——绿色设计、社会责任意识、人人设计的形式：协同设计、创造性社群、社会创新设计。（2min）“人人都是设计师“，毫无疑问将作为一种未来设计范式并正在上演。在

提纲：线索：工业高度发展下的设计相对落后，装饰惯性1.英最早完成，生产力高度膨胀，设计与技术分离最为严重，设计师相对严重匮乏（且其不重视应用艺术的传统）。2. 贵族传统，深厚历史文化，装饰惯性严重。设

设计思维，最早由IDEO的Tim Brown提出。利用设计师的敏感性和设计方法，满足技术可行性和商业性的前提下，寻求多种可能性，创新地解决问题与满足用户需求，实现以人为本的设计。其方法论为：同理心、定