简述设计中艺术与技术的关系(30分)

在没计中，艺术与技术两者是辩证统一的关系、只有当两者选成平衡统一，才能共同构成没计的完整价值。

在工艺美术运动中，设计家们寻找艺术与技术的统一是在手工业中找答案。工业革命后，机器生产出的产品粗随，艺术与技术分离。使当时设艺术家们不满。威廉·莫里斯等人提出主张恢复手工艺传统，强调艺术与技术的结合，反对机械化生产。此理念是早期对艺术与技术两者关系的反思。但仍有历史的局限性，否定了机械生产，仍将技术局限于手工艺。

新艺术运动是工艺美术运动的延续和发展，此阶搬段设计家尝试接纳机器，探索工业技术与艺术的融合。新艺术运动尝试用自然曲线装饰工业产品，但仍是偏重表面装饰，艺术与技术之间结合生硬。德意

志工作同盟则是将这两者关系进一步发展便定了机械生产，提倡通过标准化技术实现优质技本设计，例如彼得贝伦斯为AEG企业设计的产品与「房，将艺术形式与工业技术理性结合，为现代没计奠定基础。.

到了包豪斯这里明确提出“艺术与技术的新统一”。格罗皮乌斯在包豪斯宣言中号召打破艺术与平工艺，技术与艺术之间的界限。学校实行基础课程与作坊训练的双轨制，既教授形式，也彩等基础的理论课程，又训练材料，工艺等技术技能，培养既能设计又能制作的现代没计师。包豪斯的没计实践：钢管椅，包豪斯校舍，正是艺术与技融合的典范。

现代主义与国际主义则主张技支术理性主导，艺术形式趋于简洁。以柯布西耶，密斯等人为代表的现代主义强调功能主义，理性主义和工业化技术，提出“形形式服从功能”“少即是多”等主张。艺术性不再以复杂装饰表现出来，而体现在比例.尺度、材料质感与几何秩序中，艺术被内化为和技术逻辑一样的形式语言。

再到了后现代主义这里重新强调艺术性与文化内涵反思技术的理性，20世记60年代1以后，后现代主义批评现代主义过于强调技术与功能，忽略了人的情感和历史文脉。文里，索特萨斯等人重新引入装饰，历史符号和多元的艺术风格，使艺术与技术的关系从单一理性走向多元包容，强调在技术基础上兼顾美与情感的表达。

总而言之，现代没计史表明，艺术与技术的关系经历了从元离到统一从手工业艺到工业化、从理性主导别多元融合的演变。优秀没计从始终追求两者的平衡了统一，协调两者之间的关系：技术为没计提供实现手段和时代基础，艺术赋予没计人文温度与历史审美价值，两者融合程使度决定设计的品质与历史地位。