工业4.0是基于工业发展的不同阶段作出的划分。按照目前的共识，工业1.0是蒸汽机时代，工业2.0是电气化时代，工业3.0是信息化时代，工业4.0则是利用信息化技术促进产业变革的时代，也就是智能化时代。

这个概念最早出现在德国，2013年的汉诺威工业博览会上正式推出，其核心目的是为了提高德国工业的竞争力，在新一轮工业革命中占领先机。随后由德国政府列入《德国2020高技术战略》中所提出的十大未来项目之一。该项目由德国联邦教育局及研究部和联邦经济技术部联合资助，投资预计达2亿欧元。旨在提升制造业的智能化水平，建立具有适应性、资源效率及基因工程学的智慧工厂，在商业流程及价值流程中整合客户及商业伙伴。其技术基础是网络实体系统及物联网。

莫霍里·纳吉，包豪斯的重要教员之一，为现代设计教育奠定了三大构成的基础。他吸收了俄国构成主义理念，完全排除了透视手法，专注于色彩对比、几何形状及其位置在构作上具有的潜力。他的作品具有强烈的理性特征，绝对抽象。他非常重视机器，他把包豪斯注重艺术、手工艺转变为强调理性、技术知识的教育上，在他的影响下，学校的教学方向开始向大工业化生产转化。他是将构成主义和包豪斯相连接的重要人物。包豪斯被迫解散后，纳吉在美国成立了芝加哥艺术学院，作为了包豪斯的延续。

构成主义源起于1910 年至十月革命胜利的1917 年之间的俄国，它主要通过金属、玻璃、木材、纸板等材料组构成的雕塑来表现；注重材料运用和理性结构表达方式，并受到了立体派、未来主义、绝对主义创作思想的影响，吸收了几何抽象理念。俄国构成主义是包豪斯理念的来源，我们不能笼统的将现代设计的发展全归因于包豪斯，而且包豪斯的理念也不是凭空出现的，而是在一定的构成主义的思想上进一步发展，因此俄国构成主义对包豪斯有着重要的影响。主要从3个方面对其造成影响。
1.其影响了包豪斯的多个主要教员，比如格罗皮乌斯、密斯等，而其他教员也或多或少的受到一定的影响。通过这些教员再进一步的聚集与包豪斯，去宣传他们的思想主张。推动了西方现代设计理论和实践。
2.从设计思潮来看，由于革命的高潮，构成主义对现代设计以及现代建筑的发展起着重要的作用，影响了包豪斯的办学理念。构成主义也提出了技术与工业的结合，为了满足战后对继续建造建筑的要求。
3.从教学特色上来看，始终与构成主义的理念保持相当的一致。包豪斯在构成主义理念的基础上继续发展新的教学理念和贯彻新的教学方法。
因此从以上3个角度来看，构成主义对包豪斯的影响是巨大的。

工业3.0：电子信息化时代，即广泛应用电子与信息技术，使制造过程自动化控制程度进一步大幅度提高。从20世纪70年代开始并一直延续至现在。
在升级工业2.0的基础上，广泛应用电子与信息技术，使制造过程自动化控制程度再进一步大幅度提高。生产效率、良品率、分工合作、机械设备寿命都得到了前所未有的提高。在此阶段，工厂大量采用由 PC、PLC/单片机等真正电子、信息技术自动化控制的机械设备进行生产。自此，机器能够逐步替代人类作业，不仅接管了相当比例的“体力劳动”，还接管了一些“脑力劳动”。

特点
工业3.0相对于工业2.0发生了更加巨大的变化。第三次工业革命不再局限于简单机械，原子能、航天技术、电子计算机、人工材料、遗传工程等具有高度科技含量的产品和技术得到了日益精进的发展。
意义
在工业3.0中，以互联网为信息技术的发展和应用几乎把地球上的每个人都联系了起来。工业中的生产出现了各种各样的机器人，以往那些高危、复杂、枯燥的工序都可以使用机器人代替，并且得到更大的经济效益。在航天技术的高速发展下得到了实现。
20世纪90年代，随着电脑的普及、网络的建立与扩张，一个所谓的"信息社会"似乎悄然而至，"数字化"虽然没有真正到达生活方式的层面，但"数字化"的产品不仅自身更新换代迅速，而且对传统产品的影响与改造同样迅速与深刻。信息是非物质的，信息社会实际上就是所谓的"非物质社会"。对于设计而言，信息化社会的形成和发展，首先使传统设计本身成为改造的对象；电脑作为一种方便而且理想的设计工具，导致设计手段、方法、过程等一系列的变化，从而开始迈入"数字化"的设计时代；另一方面，设计从范围、定义、本质、功能及教育诸方面，也开始发生重要的变革。

中国制造2025
定义：中国制造2025提出，坚持“创新驱动、质量为先、绿色发展、结构优化、人才为本”的基本方针，坚持“市场主导、政府引导，立足当前、着眼长远，整体推进、重点突破，自主发展、开放合作”的基本原则，通过“三步走”实现制造强国的战略目标
中国制造2025为中国未来一段时间的设计指明了方向，更加偏向高新技术、实用发展技术等领域，缩小了中国和德国、美国、日本等国在设计制造领域的差距，有助于中国设计的崛起。
中国制造2025最主要的目标是将中国由制造大国转变成制造强国，与德国工业4.0有许多相似之处，例如将工业化和信息化深度融合，发展物联网和工业互联网，同时也有许多不同之处，我国现阶段发展发展水平与德国不同，实现目标的时间也有所不同。
总的来说，中国制造2025更适合与中国的国情，有助于使中国由制造大国转变为制造强国。

约翰·拉斯金
约翰·拉斯金是工艺美术运动的首位大师，他的著作有《威尼斯的石头》、《建筑的七盏灯》和《现代制造业与设计》等。其中《建筑的七盏灯》引起了整个英国和美国对中世纪哥特式建筑复兴的思潮。而这种复兴中世纪风格的思潮正是工艺美术运动的中心主旨，因此从这个角度来说，约翰·拉斯金是当之无愧的工艺美术运动旗手。
首先，拉斯金主张设计不应只从古代吸取营养，更应该从自然中吸取。由于工业革命的批量生产带来了设计水平的下降，19世纪下半叶，为了抵抗这一趋势，重建手工艺的价值，约翰.拉斯金提倡自然主义，以制止折中主义和繁琐的维多利亚风格所带来风格上的混乱，工艺美术运动对自然纹样的强调就反映了这种思想的深远影响。
其次，拉斯金认为艺术家应该从事小艺术创作（建筑和工艺美术），并为建筑和产品设计提出若干准则：强调师从自然，反对盲目抄袭旧有形式；主张忠于材料本身的特点，反映材料的真实质感。拉斯金的这些设计准则不仅成为工艺美术运动的重要理论基础，也是后来有机现代主义的重要理论支撑/来源。
再者，拉斯金还强调设计为大众服务的社会功能。认为设计应为社会大多数人服务，这是他充满社会主义民主思想的设计理念，在后来的现代主义设计运动中得到充分发展;
除此之外，拉斯金所提出的理论，是基于对工业污染导致的环境破坏的痛心疾首，而随着整个社会对环境保护、可持续发展的日益重视，研究拉斯金的理论具有了新的意义和价值。
综上所述，虽然因为历史局限性，面对来势汹汹的大工业生产时代，拉斯金没能提出解决设计与机械生产之间矛盾的方案，但他对设计的一系列思考，为后来各种设计理论的发展奠定了基础。

18世纪末和19世纪初，源于工业革命后的英国。一系列的设计努力，其形式根源都是对古希腊、托斯坎尼的建筑和建筑精神的探索，希望从这些时期的建筑中找到以简单的形式表现崇高思想和精神的构思。这种努力通常被笼统称为“古典复兴风”或“浪漫主义运动”。一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪。它回避现实、向往中世纪的世界观。崇尚传统的艺术，浪漫主义要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题，并且对后来的反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。

(工业)设计旨在引导创新、促发商业成功及提供更好质量的生活，是一种将策略性解决问题的过程应用于产品、系统、服务及体验的设计活动。它是一种跨学科的专业，将创新、技术、商业、研究及消费者紧密联系在一起，共同进行创造性活动、并将需解决的问题、提出的解决方案进行可视化重新解构问题并将其作为建立更好的产品、系统、服务、体验或商业网络的机会，提供新的价值以及竞争优势。
(工业）设计是通过其输出物对社会、经济、环境及伦理方面问题的回应，旨在创造一个更好的世界。

时间：1851年
地点：英国伦敦海德公园
设计师：约瑟夫•帕克斯顿(园艺师)
背景：
为了炫耀英国工业的进步，试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿，由英国维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特亲王在英国伦敦海德公园举办了水晶宫博览会。
意义：
1.“水晶宫”是20世纪现代建筑的先声，是世界上第一座使用金属和玻璃建造的大型建筑。
2.没有多余的装饰，预示着设计简洁和功能性的新领域开离了建筑形式新纪元。
3.开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
4.非建筑师也可以成为建筑风格的革命者。
5.打破传统形式的美法则。(对称，统一，圆满，平衡)