论述题：从产品语义学的角度，结合本专业谈谈形式与功能的关系。
（提纲：
1、总述
2、什么是产品语义学，产品的功能
3、形式与功能之间的发展，举例
4、总结，形式与功能的关系，展望未来设计趋势）

设计的功能与形式一直是设计师在设计中最关注的问题，无论在生活中还是设计中，二者之间的关系一直长期被人们所讨论。设计的功能和形式对于产品而言是相辅相成，缺一不可的。设计的形式与功能随着时代的进步与变迁，二者之间的关系也在不断变化和发展。
一、产品语义学、形式与功能定义
所谓产品语义学，指产品造型发挥其语言和符号的功能，使产品外形通过隐喻或象征的手法表现其功能，即研究产品语言的意义的一门学科，产品语言与我们80年代对工业设计下的定义密不可分，就是批量生产的工业产品的功能、材料、构造、形态、色彩、表面处理、装饰等要素的综合数据，重点在于人与产品之间的交互。产品的形式指的是产品给人以最直观的感受，是产品的外在表现。产品的功能是指产品的功效与性能，通过产品的造型表现出来，满足人们实用的需求。
二、形式与功能之间的发展
首先，路易斯沙利文的“形式服从功能”的原则一直贯穿于整个现代主义的设计运动中。即一切产品的形式都要以功能为先导，以满足功能为设计的最终目的，把结构与功能混为一谈，为结构而结构，从而忽视了人们对于产品艺术、心理的追求。
其次，美国建筑师罗伯特文丘里提出的“传统与混乱”是后现代主义设计风格形成的雏形，其设计形式的多元化、模糊化、不规则化，反对风靡全球的提倡形式服从功能的现代主义设计。反而，后现代主义的设计逐渐淡化了功能至上的需求，不单是执着于形式追随功能，同时注重形式追随情感的设计。例如，后现代主义大师——埃托索特萨斯与1981年设计的卡尔顿的书架，它的设计与传统的书架不同，跳出了大众的约束，有意识的将设计重点放在造型的设计上，使产品能够给人更多的情感化的需求。
最后，从当今信息时代的技术发展来看，功能与形式的关系更加具有包容性。随着新技术、新科技、新材料的不断出现，设计师们在更多的设计风格上进行摸索，使得设计的形式更容易实现。设计最终要以人为本，设计师在注重形式设计的同时，功能上也有了很多变化，也更加注重人们的心理、情感上的体验和需求。
三、总结以及对未来设计的展望
设计中形式与功能的关系随着时代的发展而不断变化，就当代设计而言，功能与形式两者之间的关系已经不再分裂开来，形式服从人们的需求功能，功能也是为了表达产品的形式感，二者相辅相成、相互促进。设计是面向未来的，是以人为本的，设计师只有深入探索用户的使用需求、消费理念、生活方式，将二者进行有机的结合，才能更好的服务于用户。随着时代科技和文明的进步，我们的需求也在进步，设计也在进步，设计不再局限于单一的形式或是功能需求，而是能够满足特定的使用者在特定环境下的需要，在当下这个时代更加注重心理、情感上的需要。“形式服从功能”是上个时代的设计特征，“设计服从需求”才更顺应我们今天时代的发展。

斯堪的纳维亚设计风格指的是20世纪30-50年代流行于国际的一种设计风格，以丹麦、瑞典、芬兰、挪威等北欧国家的设计为代表。斯堪的纳威亚风格是一种影响十分广泛的现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，是一种有机现代主义风格。
它不是一种流行的时尚，而是以特定的文化背景为基础的设计态度的一贯体现，因此斯堪的纳威亚设计风格在不同国家有所区别。瑞典设计强调现代主义的功能主义原则，同时也强调图案的装饰性，两者做到统一协调。代表人物有布鲁诺马斯森、卡尔马姆斯登；丹麦在设计造型上，更加注重传统家具的式样，典雅、自然感作为主流，同时家具是为大批量机械化生产设计，因此兼具手工艺美感和机械化生产的现代化特色，代表人物有汉斯维纳、雅各布森、维纳尔潘顿；芬兰强调现代主义的功能主义原则，兼具良好的功能性、简单明确性和传统的美感，是现代化和传统结合的典范，代表人物有阿尔瓦阿尔托（有机现代主义）、塔皮奥瓦拉。但是，斯堪的纳威亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式与装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上一致，对于自然材料的欣赏等。
斯堪的纳威亚设计风格对于国家民族传统文化的传承对现代产品设计具有很大的指导意义，斯堪的纳威亚设计风格将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注重产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富有“人情味”的现代美学，因而受到人们普遍欢迎。另外，斯堪的纳威亚设计风格是一种国内外兼容并蓄的设计风格，例如Y-CHAIR的设计就来源于中国的明式家具。

宜家是一家瑞典家具卖场，是一间跨国性的私有居家用品零售企业，由英格瓦·坎普拉德创始的。宜家是开创以平实价格销售自行组装家具的先锋，目前是全世界最大的家具零售企业。宜家家居的标志设计配色采用瑞典国旗的配色。
经营理念：
（1）平民风格与大众家居
宜家旨在打造一种平民可以支付得起的家居用品类型，提倡民主原则，这也是北欧的传统设计风格：民主、评价、面向大众，产品能够兼具美感与实用性，同时可以与时俱进的考虑到环保与可持续发展。宜家认为好的设计是美观、实用、优质、可持续和低价这五大元素的完美结合。
（2）把顾客变成合作伙伴
宜家的产品需要顾客自己动手、自己运输和自己组装（平整式包装）来换取产品的低价格。
（3）坚持不上市被资本所裹挟
宜家是一家典型的家族企业，坎普拉德一直秉持着朴素的经营哲学。
（4）卖场与餐厅高度融合
从用户体验角度来说，宜家旨在为消费者打造“外出游玩一天式的购物体验”，宜家餐厅负责给消费者提供休息和进餐的场所，从而延长顾客的停留时间，营造了一种“慢下来”的氛围。
宜家的设计体现了斯堪的纳维亚现代风格，将现代主义设计思想和传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素。

装饰艺术运动兴起于20世纪20-30年代，起源与法国，以英国、美国为代表的一次风格特殊的设计运动，因1925年法国国际现代装饰与工业艺术博览会而得名，集中体现于豪华和奢侈品和艺术品设计上。
现代主义设计兴起于20世纪20年代的欧洲，是与“装饰艺术运动”一同兴起的设计运动，是工业革命以来影响最大的一次设计运动。现代主义设计的基础是“功能主义”，主张形式追随功能。
装饰艺术运动和现代主义之间的联系：他们同时起源于20世纪20年代，几乎同时和发展；他们都肯定机械化生产，采用新材料新技术；都在设计中注重简单几何外形的运用。
装饰艺术运动和现代主义之间的区别：装饰艺术运动虽然产品造型、色彩和装饰意识是追随现代化的， 但是本质上服务对象仍然是上层社会，为资产阶级贵族服务；而现代主义设计强调设计的社会效益，主张民主化，为大众服务，带有乌托邦式的理想主义色彩。因此两个设计运动有着不同的范畴、各自的发展规律和服务对象的设计理念。

手工艺设计阶段的两个特点：

1. 由于生活方式和生产水平的局限，设计的产品大都是功能比较简单的生活用品；其生产方式主要依靠手工劳动，设计的产品具有丰富的个性和特征，装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段；
2. 由于设计、生产、销售一体化，设计者和消费者彼此非常了解，在设计者和使用者之间建立了一种信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努力满足不同消费者的不同需要，产生了众多优秀作品。

手工艺阶段的设计：
陶器、青铜器、长信宫灯、瓷器、明清家具

设计，是一个汉语词语，指“把一种设想通过合理的规划、周密的计划、通过各种方式表达出来的过程”。人类通过劳动改造世界，创造文明，创造物质财富和精神财富，而最基础、最主要的创造活动是造物。设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。设计是把一种设想通过合理的规划、周密的计划、通过各种感觉形式传达出来的过程。 人类通过劳动改造世界，创造文明，创造物质财富和精神财富，而最基础、最主要的创造活动是造物。 设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。 设计与艺术其实有着本质的区别，艺术是艺术家自我情感的单向表达；他并不为了讨好任何一个人。 而设计是为了解决问题，具备一定逻辑；需要考虑到很多因素：商业、需求方、用户等。