不知从何时起，当今的中国不再是一个拥有自己民族文化的文明古国，成为国际上“假货”、“山寨”的发源地。在当代中国环境设计中，缺乏原创设计的作品大量出现，常见被模仿和歪曲的所谓各种风格，而设计中“拷贝”、“抄袭”、“造假”、“侵权”等现象非常严重，缺乏颇具功力的创新之作。这些缺乏原创性的设计作品频频出现、越演越烈，使得国人对于原创设计的渴望表现出前所未有的迫切。“假货”、“山寨”肆意妄为暴露出国内对原创设计的无视及创新精神的缺失，实践证明，可以花费亿元投资搬来一个“凡尔赛宫”，也可以复制一个“威尼斯小镇”，甚至可以克隆出无数的大师作品，但是复制不了的是鲜活的想象力和设计的灵魂。设计师如果一味模仿，甚至完整的复制粘贴，终将会在不断模仿复制的过程中迷失自己。因此，这种缺乏创新精神的现象无疑是一种危险信号。当代中国环境设计，如何才能真正走出自己的原创之路，在设计意识上体现出一种社会的进步、一种民族的使命感，这个问题一直困扰着大多数的中国设计师。
虽然中国拥有富饶的土地资源、强大的经济实力及雄厚的人力物力，但中国环境设计的原创能力与庞大的生产力和消费市场很不匹配，追其缘由非常复杂。首先，中国作为走向现代化的发展中国家，发展初期以“拿来主义”的策略模仿复制，甚至山寨拷贝，其实发达国家如德国、日本在历史上也曾经历此阶段；其次，中国环境设计总体上还处于世界中下游水平，品牌、设计、营销大多数由发达国家所主导，即使有一流的原创设计师，要么为他人所用，要么是“英雄无用武之地”；再次，原创性的设计需要大量的资金投入，但当今社会制度下对真正有原创性的设计也缺乏有力的保护和推广平台。可喜的是，近来中国优秀的设计师能够努力寻求高端的平台，参加各种国际赛会，参评各种设计奖项，从而提高了自己的水平，并且获得世界的认可。
设计的核心在于创新，设计师要在充分储备传统文化知识的基础上，勇于创新，开拓进取，自我提升，创作出具有中国文化地域特色的优秀原创设计作品。文学大师鲁迅先生曾说过：“愈是地域的，愈是民族的，更是世界的。”艺术是相通的，作为环境设计更是如此，如果一味在模仿、抄袭的夹缝中生存，最终只能迷失自我，走向沉沦。中国环境设计要走向世界，只有培育中国本土的一流“原创设计”的队伍，这是时代发展的要求，也是中国设计师肩负的神圣使命。希望在不久的将来，大家不再探讨环境设计中原创性这样原本不应该是问题的问题，而是探讨类似中国好设计的话题。

现代代设计的介入促进传统手工艺的创新性发展
设计能够引导创新，有创新意识的当代设计是创造实践的先导和准备。因此，当代设计的介入，能够有效地促进传统手工艺创新性发展。首先，现代设计的介入能够促进传统手工技艺的提高和技术创新。当代设计的思维体现，需要以先进的技术来完成，这就促使传统手工技艺不断发展完善。近年来，成都银花丝工艺厂又恢复了多年来失传的“碳丝工艺”，结合垒丝、填丝、银嵌、占花等多种工艺，增添了不少新品种。在工具的使用上，为了解决设计中出现的难题，制作工具也在不断地发展完善。比如机器拔丝代替了人工拔丝，使拔出的丝尺寸更为精准；焊枪代替了原来的煤油灯吹火；先进的防氧化技术解决了首饰表面氧化的问题，等等。现代设计思维的体现对传统手工技艺提出了更高的要求，为了实现这一目标，传统技艺就要不断地寻求创新发展。每一件银花丝工艺品从设计到制作，无不体现了完成这一作品过程中高难度技艺的突破。银器摆件《双耳菊花觚》的制作，器形模仿商代和西周常见的青铜酒器——觚的造型，无胎成型，技艺技艺难度很高，框架内装饰传统的菊花图案以及抽象的点、线，都是借助现代工具完成的。设计的难度促使手工艺人不断地提升技艺，并在发展中不断地完善、创新。
其次，现代设计的介入能够打破以往传统手工艺在题材选择上的束缚。随着时代的发展，人们的审美在不断地变化，传统题材已不能满足当代人的审美需求，这就要求传统工艺的设计也要与时俱进。以成都银花丝工艺为例，古代银花丝工艺主要服务于皇室贵族阶层，所以追求的大多是奢华的理念，产品风格雍容华贵，装饰纹样多为龙凤、花鸟虫鱼等。当代人更青睐体现现代设计感的创作理念，追求作品的实用性和功能性，题材可以是来自生活中任何美的元素，比如风景、花卉、动物、几何图形、抽象符号，等等。当代设计者在深入挖掘、变化和改造传统图案的基础上，运用现代设计语言、设计手法设计出富有当代形式美感且能够体现时代感的工艺品。成都银花丝工艺原有图案 700种左右，近几年又新增了 200多种。成都银花丝工艺厂生产的《龙凤福字图》是以传统的龙、凤纹样别出心裁地组合成“福”字。另外，该厂还开发出一些现代人喜闻乐见的产品，比如熊猫题材的各种银花丝装饰画和摆件，成为畅销的旅游工艺品，为成都银花丝工艺带来了商机。《国宝大熊猫盘》是以四川特有的珍稀动物大熊猫为主题，作品运用成都独特的平填花丝技艺，具有平面装饰效果。为了表现大熊猫头部和躯干的毛发质感，作者巧妙运用银花丝的粗细变化，加强光丝、麻花丝的对比效果。作品构思巧妙，填丝细腻，纹样清晰，线条流畅，既有传统特色又有当代设计感，不失为一件带有地方文化特色的手工艺品，包涵了地方文化的人文情感，体现了独树于民族艺术之林的文化特质。
再次，现代设计的介入能够拓展传统手工艺品的功能、用途和品类。传统手工艺品的功能、用途和品类是随着时代的发展而不断改变的，一些工艺品会随着历史的发展被逐渐淘汰或者日渐式微，比如濒临失传的北京宫灯、宫毯、内画鼻烟壶等。同时，一些工艺品也会因为融入了当代设计，出现新的功能和品类。以成都银花丝为例，传统生活用品有女性首饰钗、环和儿童饰品手镯、项圈以及银碗、银镶筷子等。现代设计人员在这些传统生活用品的基础上又新增了许多适合当代人审美趣味的物品，如有现代设计感的摆件、装饰画、首饰、双面坐屏等。“银花丝画”是成都银花丝厂结合当代审美需求开发出来的新式工艺品。它采用高纯度的白银细丝，以半浮雕的形式呈现平面效果。这类作品题材多样，既是室内装饰品，又具有收藏价值，满足了不同消费者的需求。《太阳神鸟盘》以代表巴蜀文化的太阳神鸟为题材，表现具象与抽象结合的装饰图案，是具有现代装饰感的银花丝画。《组合脸谱》是根据戏曲人物开发出来的产品，戏曲人物脸谱图案加上了形式感，给人耳目一新的感觉。