陶器是新石器时期的一个重要的设计实物，陶是黏土与水、火复合而成的新的材料。他的形成改变了原始先民的制器思维。
彩陶的彩是一种矿物质颜料在陶坯上进行纹饰的绘制后烧制而成后的颜色，起到装饰效果。也体现了新时期时期的先民已有了对美的追求。
这个时期的文化称为彩陶文化，也称仰韶文化。而仰韶文化和马家窑文化中的彩陶，又有着不同时期的风格特点。

一 仰韶文化
半坡型
装饰手法多为彩绘，捺印，划纹。装饰花纹以宽带纹为主，还有折线纹，三角纹，斜线纹，萎形纹，辫形纹等几何图案。半坡型彩陶的鱼形花纹是最具代表性的装饰纹样。装饰花纹一般均为直线，多组成直边三角形，很少运用曲线。
代表器物:人面鱼纹盆

庙底沟型
在红陶胎上施以黑彩，很少运用红彩或红黑两彩的装饰。多用带状纹，垂弧纹，平行条纹圆点纹，回旋钩连纹，网格纹，装饰花样多采用直线与曲线结合
代表器物:彩陶涡纹曲腹盆

二 马家窑文化
马家窑型
装饰多用同心圆为中心组成图案，运用直线和曲线相结合的方式产生对比。
艺术特点:
1满，从器物的口沿到接近底部”几乎都饰满了花纹型的》多而满。
2内彩，内壁绘彩是马家窑彩陶的一种装饰手法。
3点和螺旋纹。点的运用成为这个时期装饰的特点。

代表器物:《舞蹈纹彩陶盆》

半山型
特点:漩涡纹、葫芦形纹作面的分割、以曲线为主，大量运用红色彩绘，红色和黑色交替或间隔的处理。获得了更为复杂的装饰效果。锯齿纹的应用是这个时期新的特色。
设计代表器物:《垂弧纹彩陶罐》

马厂型
保持半山型的特色，罐的器体加高，宽度移向肩部。小口双耳罐是其典型，装饰纹样以人形纹最具特色。
代表器物:《四大圈纹彩陶壶》

彩陶是新石器时期制陶技术水平的一种高度体现，它融合了技术与文化的诸多特征，展示出了原始先民的创造性劳动成果，因此也是艺术设计发展史上的杰出典范

斯堪的纳维亚风格对现代产品设计影响的探究

答题思路：
1.斯堪的纳维亚简介
2.尊重传统，寻求平衡
3.勇于尝试新材料，勇于创新
4.民主思想贯穿始终
5.总结

斯堪的纳维亚简介
（1）斯堪的纳维亚地区是北欧以斯堪的纳维亚半岛为中心的地区称谓。“斯堪的纳维亚风格”所指的主要是瑞典、丹麦、芬兰、挪威的设计。
主要大师：埃里尔 沙里宁和阿尔瓦阿尔托(世界现代设计的先驱人物)

（2）传统上，斯堪的纳维亚国家的设计崇尚简单、实用，以功能为第一要素。
这里的设计师们在功能与形式之间寻找平衡，针对普通大众，突出使用功能，设计简洁、大方，没有多余的烦琐装饰，最终形成了独具特色的现代派民族设计风格。这种风格并不是一种流行时尚，与追求时和商业价值的形式主义完全不同。它是在特定文化背景下，尊重功能主义和传统，对于外形和装饰采取克制态度，而追求形式与功能上一致，同时避免过于刻板和严酷的几何形式，从而形成了一种富于人情味的现代美学。他们没有一味地模仿所谓的国际流行风格，而是立足于本地区、本民族的文化，传统观念和生活方式，传统手工艺和传统材料，带有民族的文化底蕴，是设计发展成熟的标志。

勇于尝试新材料，勇于创新
（3）到了 1950 年，芬兰设计师阿尔瓦·阿尔托和托比奥·维卡拉用木材、玻璃等材料，通过他们的新有机主义、极简主义的设计，极大地提高了北欧设计的声誉，获得了国际性的成功。
1950 年代初，已经有不少北欧制造厂商愿意协同设计师去生产一些抽象的、有机的、技术化的产品，同时，应用新的生产技术去提高批量化生产的质量和能力。一个突出的例子是丹麦的家具制造商，开始用胶合板代替天然木材制作椅座，以金属制造椅腿，并发展出新的加工程序来生产新的家具。瑞典的金属制品厂商，一方面致力于提高批量化生产的质量，同时也采用新的不锈钢材料代替传统上的昂贵的白银，为普通民众生产高品质的金属器皿（民主思想的体现）。
人情味---对民主、对现代社会责任的追求（民主思想）
（4）战后国际设计进入了“国际主义”风格时期，纯粹现代、极限主义占了上风，出现了冷漠、中性、同质化，而斯堪的纳维亚国家的设计师则反对冷冰冰的机械风格，他们的设计自成一格，简约优雅、富于人情味，功能与形式统一。时至今日，新材料、新技术不断涌现，计算机的出现更是改变了世界的方方面面，然而，斯堪的纳维亚设计从来没有停止过对民主、对现代社会责任的追求。北欧设计在 1950年代那种强有力的世界性影响，在当代设计中仍然随处可见。荷兰、日本的设计也从斯堪的纳维亚设计的简练清晰、人性化的亲和力中学到很多。
（5）斯堪的纳维亚设计的特点，可以说是:现代主义的纯粹功能主义、有机形态和自然材料的广泛应用、设计上的民主思想方向三者结合，瑞典、丹麦、挪威、芬兰的设计，都具有这些共同特征北欧的社会主义民主社会思想，是造就他们设计特点的共同基础。