由于“装饰艺术”运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不可避免地受到现代主义的影响，两者之间有着内在的联系。从整体上讲，它们是工业设计同一根源上的两条分支，各自沿着自己侧重的方向发展，二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面。它们都是“新艺术”运动发展的结果和必然,同时也是对“新艺术”运动的反逆。
联系：“装饰艺术”运动与现代主义运动都主张采用新的材料，如钢铁、玻璃等，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使 机械形式及现代特征 变得 更加自然和华贵。
区别：“装饰艺术”运动所强调正是现代主义反对的主要内容之一，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：
①两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能和实效那里找到了归宿。
②二是两者的服务对象有所不同，“装饰艺术”运动秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是当时正处在上升时期的资产阶级；而现代主义则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，它带有一定的左倾性，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。

由于“装饰艺术”运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不可避免地受到现代主义的影响，两者之间有着内在的联系。从整体上讲，它们是工业设计同一根源上的两条分支，各自沿着自己侧重的方向发展，二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面。它们都是“新艺术”运动发展的结果和必然,同时也是对“新艺术”运动的反逆。

联系：“装饰艺术”运动与现代主义运动都主张采用新的材料，如钢铁、玻璃等，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使 机械形式及现代特征 变得 更加自然和华贵。

区别：“装饰艺术”运动所强调正是现代主义反对的主要内容之一，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：

①两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能和实效那里找到了归宿。

②二是两者的服务对象有所不同，“装饰艺术”运动秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是当时正处在上升时期的资产阶级；而现代主义则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，它带有一定的左倾性，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。

第二次世界大战后，德国工业设计经过一个短暂的恢复期，在20世纪60年代很快发展起来，主要的推动力量是包豪斯教学成果的余泽以及乌尔姆设计学院所进行的现代设计理论探索和实践。

1953年，原包豪斯毕业生，平面设计大师马克斯·比尔在德国小城乌尔姆建立了具有重要影响的乌尔姆设计学院，为战后的德国乃至世界现代设计的发展提供了理论和实践基础，被称为“战后的包豪斯”乌尔姆设计学院一开始基本延续了包豪斯的理论学说，强调艺术与工业的统一。但马尔多纳多接任院长后，乌尔姆艺术设计教育的目标转向培养科学型设计人才，主张设计是理性的、科学的、技术的，乌尔姆设计学院逐渐成为以科学技术为基础的设计学院。

乌尔姆设计学院在艺术设计理论方面提出了系统的艺术设计原则，系统艺术设计是指以高度秩序化的艺术设计改变混乱的环境，使其具有关联性和系统性，这是现代艺术设计的一个重要里程碑。乌尔姆设计学院在包豪斯设计精神的基础上进一步发展功能主义美学思想，形成战后德国理性主义技术美学思想，建立了科学的系统艺术设计理论，培养了大批新一代的设计师。它形成的教育体系和设计观念，至今仍是德国设计理论和教学的核心组成部分。它最大的贡献在于完全把现代设计从以往的艺术、技术之间的摆动立场坚定地转移到科学技术的基础上，坚持从科学技术的方向来培养设计人员。这对于德国乃至世界设计的影响都是极大的。

乌尔姆设计学院与德国布劳恩公司的合作是设计直接服务于工业的典范。布劳恩公司设计生产了大量优秀的产品，并建立了公司产品设计的原则，即秩序的法则、和谐的法则、经济的法则。这种合作的成果，使布劳恩的设计至今仍被看作是优良产品设计的代表和德国文化的成就之一。

包豪斯的教育思想主要表现为：
　　（1）实行艺术教育和技术教育相结合的方针，架起艺术和技术重新统一的桥梁。
　　（2）填补艺术创作和物质生产、体力劳动和价值创造之间的鸿沟。
　　它所培养的新型艺术设计师应该集艺术家和工艺技师于一身，既有艺术家独立创作的才能，又有工艺技术娴熟的技艺。包豪斯制定了艺术设计师创造活动的原则，艺术设计的教学方法，以及与新型建筑理论不可分割的艺术设计理论。
包豪斯对现代艺术设计教育的影响
　　（1）包豪斯建立了一整套的设计艺术教育方法和教学体系，认清“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实。给后来的工业设计科学体系的建立发展奠定了基础。
　　（2）包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术、手工业与工业间的鸿沟。
　　（3）包豪斯设计教育造就了德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化。

包豪斯对中国设计教育的影响
　　包豪斯设计教育体系对世界设计教育都有很大的影响。中国的艺术教育起步晚，工业化程度低。二十世纪初，我国民族工业化在西方资本主义工业的重重挤压中，步履艰难的崛起。伴随着工业化生产的发展，艺术设计在我国也开始诞生。早期的艺术设计成果主要表现在商业美术上。但早期中国对“design”的翻译并不是叫设计，而是沿袭日本的翻译为“图案”后来改用“工艺美术”。
　　因此，包豪斯对中国设计的影响最早是对工艺美术的影响。当然新中国最早的设计教育就是工艺美术教育。
　　工艺美术正是今天我们所说的设计或艺术设计，而包豪斯的影响也一直影响至今，当然有积极的指导意义，但过分固守这一过时已久的理念，对当代中国设计教育的发展实际上已经是一种障碍，无法逾越则无法创新发展。

勒.柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有，他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。
他提出的新建筑五要素：
底层架空：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。
屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。
横向长窗：大面开窗，可得到良好的视野。
自由立面：由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。
对现代建筑的影响：
1927年柯布西耶在瑞士拉萨拉兹发起"现代建筑国际会议"，成为国际风格现代建筑的中心组织。勒柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段: 50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨我伊别墅和1945年的马赛公寓位代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之.上; 50年代以后勒柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑。

柯布西耶本人是非常矛盾的，他的观念和它的实践中存在大量的知识分子理性主义的成分,甚至是空想主义的，乌托邦式的，但他在现代主义设计运动刚刚萌芽时提出的这些重要见解，对于推动运动的整体发展，的确起到了非常重要的作用。

1. 试述“新艺术”运动与“工艺美术”运动的区别。

(1) “新艺术”运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的”艺术装饰”运动。这是次内容很广泛的设计运动， 涉及十几个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、 书籍插图，直到雕 塑和绘画艺 术都受到影响，延续时间长达十余年，是设计上一次非常重要、 具有相当影响力的形式主义运动。

(2)从它的产生背景来看，与1860年到1890年左右在英国和美国产生的“工艺美术”运动有许多相似的地方:
①它们都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动;

②它们都是对工业化风格的强烈反映;

③它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷;

④它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一一些装饰动机， 比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展;

⑤它们也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的装饰风格和浮世绘的影响。

(3) 两个运动之间的区别

①英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格、强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。

②“新艺术”运动从1895年左右的比利时开始发展起来，之后蔓延到欧美各国，成为一个影响广泛的国际设计运动。这场运动的时间大药从1895年开始，一直持续到 1910年前后，然后逐步为现代主义运动和‘“艺术装饰”运动取而代之。从意识形态角度来看，这是知识分子中的部分精英在工业化来势汹汹、过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功地改革设计的企图。 但是这场运动中产生的大量产品、建筑、室内、纺织品、工艺美术品等，则为20世纪伊始的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。

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