“工艺美术运动”是设计为大众的开端，“德意志工业同盟”是近代工业生产中标准化的确立。这两场运动都坚决反对任何形式的装饰，并都坚持设计为大众的基础进行设计，从中体现了两场运动“以人为本”的设计理念。
1.工艺美术时期“以人为本”的设计理念： 工艺美术运动时期著名的社会评论家约翰拉斯金就强调过设计的社会功能，要为大众服务，反对精英主义设计，属于早期社会主义思想。而第一个真正意义实现约翰拉斯金的思想的是工艺美术运动的奠基人---威廉莫里斯。他的设计思想反复强调设计的两个原则：①产品设计和建筑设计师为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；②设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。而在莫里斯所设计的他的婚房---“红屋”中集中体现了这一设计思想。“红屋”采用了功能需求为首要考虑，莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的室内、家具等。“红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂，使莫里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设计的广泛需求。他希望能够为大众提供设计服务，为社会提供真正好的设计。 2.德意志联盟的“功能主义”宗旨 德意志工作同盟可以说标志着德国现代主义设计运动的发轫，是德国现代设计发展的重要里程碑。其由弗里德里克纽曼起草的宗旨明确的提出了大力宣传主张功能主义和承认现代工业。其中穆特修斯作为德国工业同盟的剪辑人和整个活动的开创者，他的理论思想主要强调客观主义、机器风格、标准化；主张设计艺术应追求目的，讲究实用功能，宣传功能主义。 3.设计的商业性和公益性 设计可以分为两种属性，一种商业性，一种公益性(责任)。设计运动的风格每次都是不同，无论它是批评，继承或者折中，它们对设计的公益性(责任)上每次运动的要求是一脉相承的，前面的几次运动为后来设计运动定下了自我改良的基础，这种设计的责任意识扎根于每一位设计师的心里。设计的公益性与商业性在今天以经济发展为主导的设计背景下，总是此消彼长的，商业性更多时候是大于公益性的。设计作品哪怕创作的是社会责任点，却仍然还是不能逃脱相关的商业性需求。所以设计的商业性和公益性是一体的。
综上所述，设计思想是设计师看到了盲目设计对环境和生态破坏的反思，是设计师社会责任与社会发展环境结合的产物。设计师应该保持商业性与公益性的平衡，设计师应将注意力集中在精神价值和审美价值，让大众对设计功能的需求转变为对设计心理的需求。设计师必须关注设计的未来性，并具备前沿性与预测性。随着科技的发展和信息革命的到来，设计师必须认知到未来的设计必然基于人工智能、绿色可持续的发展;同时重视人文情怀、注重社会审美以及大众所共同参与的设计。