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在现代科技飞速突破与发展的今天，整个社会对于“以人为本”的设计需求愈发强烈。富有人情味的设计俨然成为当代大众的刚需。“以人为本”的设计思想在十九世纪五十年代的工艺美术运动中便已然端倪初现；其寓于运动兴起时对于功能性的追求、对于大众化的求索之中。寻根溯源，其发展历程极为漫长，几乎伴随着现代设计史的发展而发展，且二者相辅相成，彼此成就。

一、功能至上
设计并非单为部分权贵与上层精英阶级服务，乃是为普罗大众服务；同样，设计师也绝非重视自我表达的艺术家，而是需要满足用户需求的利他主义者。从工艺美术运动开始，民本思想便开始萌芽，在现代主义运动中已然成型，俨然成为一条设计准绳。这就要求设计的大众化与功能性。
形式追随功能的践行者之一勒柯布西耶于上世纪二十年代设计的lc4躺椅便是凸显人性化与功能化的典范。这件作品以形式和功能服务于放松为目标，巧妙找到外形与人机工学的平衡点，达到天然舒适的形态，闪耀着功能至上的光辉。

二、设计趋于情感化
设计作为一门探究人与物关系的学科，需要跟随时代发展的浪潮，探索不同时期用户需求的变化。以史为鉴，不难看出，上世纪国际主义风格垄断设计世界许久后，迸发了极为强调情感化需求的诸如波普运动、后现代主义运动等一系列对于情感漠视的反动。
在当下疫情盛行的时代，人与人之间的隔绝，情绪的压抑使人们更为渴望满足自身情感需求的设计。
在帕米欧疗养院的设计中，阿尔瓦阿尔托充分考虑到病人的需求，并吸收医生与心理学家意见，巧妙的暖气和通风设计营造了舒适室内环境；病房内淡雅的色彩使病人感到放松…真正做到了从用户需求角度出发。

正如唐纳德·A·诺曼所说：“优秀的行为水平的设计应该是以人为中心的，把重点放在理解和满足真实使用产品的人的需要上”。“以人为本”需要设计师做到以用户需求为中心。随着时代的发展，设计的风向也有所改变，但是不变的是设计为大众的人本思想。设计没有高墙，没有人该被隔绝在设计之外。