自“现代设计之父”威廉莫里斯领导并实践工艺美术运动时，其设计为人民大众服务的设计理念就已抨击传统手工艺只服务于皇室贵族的历史。所反映的民主思想也随后成为了现代设计的核心，在设计史进程中，无数设计先驱的不断探索与实践均践行了这种民主思想。在现代主义、国际主义和后现代主义中“功能”与“形式”之争也早已落下帷幕。在生产力高度发展的今天，设计也早已不为了单单满足功能需要而设计，而是为了实现更多个体化的需要而设计，这使得手工艺生产产品“复活”，成为满足人们小众心理与需求的新生产方式。这其中就包括继承传统手工艺的，用昂贵材料制作的奢侈品与随着经济发展，有充裕时间的中产阶级在业余时间制作的产品。由此可见，机械化大批量生产不能完全满足现代社会人们多样化的心理及精神追求，人类社会短期也不会放弃传统手工艺，那传统手工艺与现代设计的融合的成为了新的设计趋势与生产方向。
在21世纪生产力进一步发展，世界全球贸易一体化进程下，人们生产的大部分产品已实现亚伯拉罕马斯洛提出的人类需求层次理论的大部分，人们有更多的时间与精力去生产满足个人兴趣与需求的小众产品，由于需求的多样化，手工艺成为了满足人们小众需求的合理手段。著名的设计理论家、设计教育家维克多巴巴纳克在其《为真实世界的设计》中提到“理想中的设计师应当是已社会需求为导向的。”这一点直接验证了今天人们对待产品的多需求属性，手工艺与现代设计的融合成为了必然，在此，笔者认为，传统手工艺和现代设计的融合有以下几点意义：
1、传统手工艺与现代设计在生产领域的融合能直接满足多样化生产的需要，实现人们大众多种不同的产品需求。现代设计讲求机械化大批量生产产品以降低成本，满足人民绝大部分的生活需求，但在需求愈多样化的今天，在机械化大生产中实现小批量的设计订单，辅佐以手工生产，实现新需求与产品功能的统一，以满足大众需求。
2、传统手工艺与现代设计的融合能在产品设计规划阶段实现取长补短，为设计赋能，提升产品的文化属性，增加产品的附加值。让产品的功能性完美体现的同时融入手工艺文化特征，这样既能满足小众文化需求的外表与形式，同时实现产品良好的功能。
3、传统手工艺与现代设计的融合制成的产品能满足小众消费人群，能在大众中实现对传统工艺的宣传，使人们认识到优秀传统工艺的优点。从而参与到传统手工艺以及优秀传统文化的继承，实现未来传统手工艺与现代工业化设计的双轨制，使得同步发展，推陈出新。
综上，传统手工艺与现代设计虽是生产领域的两个方面，但在需求多样化的今天，不可能互相独立发展，应该适应趋势，互相借鉴，融合，以实现“设计为人民服务”这个唯一永恒的梦想。