总论点：根据设计与制造分离的线索，探讨从工艺美术运动、新艺术运动、德国工作同盟再到包豪斯的发 展过程。 分论点一： 从工艺美术运动“观”现代主义的萌芽 分论点二：从新艺术运动“谈”现代主义的探索 分论点三：从德国工作同盟和包豪斯“论”现代主义的成熟
论述工艺美术运动以来的设计脉络，意义局限和影响，直到包豪斯结束 回溯历史，从19世纪末到20世纪30年代，机械化大生产与手工艺的矛盾成为运动探索的起因，设 计与制造相分离成为不可回避的核心问题。在此背景下，设计运动不断迭代向前发展，设计形式也逐渐从 手工制作转向标准化、大众化、批量化，意识形态从为上层权贵服务转向为大众服务。 一、从工艺美术运动“观”现代主义的萌芽 19世纪初，工业革命的浪潮席卷欧洲，英国站在这场巨大的变革的最前列。在社会物质财富不断增加 的同时，社会与美学的危机接踵而至。其中莫里斯是第一位投身于社会主义运动中的艺术家，提出设计是 为千千万方的人服务的，而不是为少数人服务的原则，是现代主义大众化思想的体现与萌芽。以莫里斯为 首的工艺美术运动在民众中倡导“手工与艺术结合”的理念，提出工艺产品要“美观与实用”的口号，主张艺 术家走入生活，艺术与技术结合，并吸收日本的装饰，从自然中汲取元素，创造出新的设计风格，是一种 可贵的探索。 这场运动是有史以来第一场大规模的风格运动，但因其反对工业化，对机械的否定，对大批量的否定， 都没有可能成为领导潮流的主流风格；由于强调装饰，增加了产品的费用，也没有为低收入的平民百姓所 享有，没有解决功能与形式之间的问题，因此依然是象牙塔里的产品，是知识分子的理想主义的结晶而已。 虽然这场运动在20世纪开始失去势头，但范围小，影响大。它所强调的功能与形式的统一，强调结构的 装饰性等原则，依然具有影响力。在美国影响了芝加哥学派，在欧洲掀起了一个规模更加宏大、范围更加 广泛、试验程度更加深刻的“新艺术”运动。 二、从新艺术运动“谈”现代主义的探索 作为世纪之交的一次承上启下的新艺术运动，实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播， 在思想上并没有超越工艺美术运动。新艺术运动主张艺术家从事产品设计，以此实现艺术与技术的统一， 倡导自然风格，完全走向自然主义之路，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出为曲线、有机造型， 同时探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性，强调形式是由功能决定的美学观念等都是对现代主义 的探索。这场运动在比利时、荷兰、意大利、西班牙等国在新艺术运动的旗号下发展起来的，但风格各有 特点，从高迪“米拉公寓”强调形式美感、有机主义，到奥地利分离派“艺术与技术分离”的探索，再到摆脱 曲线装饰、采用简单几何形式倾向等都表明开始朝现代主义的功能主义方向发展。尽管这些探索对后来德 国现代工业设计的发展起到很大的影响，但依旧没有做到大众化，对简洁和抽象形式的追求在本质上没有 摆脱“新艺术”运动的风格，没有真正的把设计形式与功能结合起来。 三、从德国工作同盟和包豪斯“论”现代主义的成熟 1907年，由穆特修斯、彼得贝伦斯等人成立的德国第一个设计组织一一德意志工作同盟，可以说标志 着德国现代主义运动的发轫。同盟的中心人物和实践者贝伦斯，从功能出发，基本抛弃了繁琐的装饰，强 调简洁、功能良好的外形和结构。比如他为德国通用电器公司做出了世界上第一个企业形象标志，并设计 了透平机工厂厂房，这在现代主义建筑史上具有里程碑意义。进而工作同盟对于德国的工业设计奠定了发 展基础，确立了基本理念，乃至对后来的包豪斯都产生直接的、巨大的促进作用。 1919年由格罗皮乌斯在德国创立的包豪斯，在现代主义设计思想的建立、传播和设计实践方面，真正 实现了技术艺术的统一，形成了真正的理性主义原则，把现代设计推向了新的高度，使现代主义得以成熟。 它为现代设计指出正确的方向，开创适应现代工业的方法，实现了现代艺术与技术、手工业与工业的结合。 其中，包蒙斯的-系列教学实践对现代艺术设计教育体系的建立有着不可磨灭的贡献，给后来的工业设计 科学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计到产品设计以及建筑设计都产生 了深远影响。 综上所述，从工业革命之后生产力得到了解放，设计经过“大众化”和“标准化”的工业生产，功能与形 式、设计与制造的矛盾问题逐渐得以完善，设计越来越多的改变着人的生活，优良的设计可以看作是人类 肢体的二类延展。如今人民群众对美好生活的需求更加多元化，更需要我们以高品质的工业设计创造出更 多优质的产品从而达到更加完善的用户体验。
