(材料分析) 根据材料，结合具体案例，谈一下你对设计形式与功能的理解 根据材料，设计的实用性与重要性可以看作设计的功能性，而自设计萌芽之际，设计师与设 计批评家们一直探索形式与功能之间的关系，至今也是一个经久不衰的话题。每一段设计艺 术思潮的诞生与发展都让人们对设计的形式与功能之间的关系有着不一样的看法，文化的不 同也使得物品的功能以及它们身上被赋予的精神价值存在差异。作为设计师，必须要透彻地 理解并创造性地处理好形式与功能的关系。 一、从艺术设计发展看形式与功能的关系 自1851年英国举办“水晶宫”博览会之后，折衷主义和历史主义的维多利亚风格的产品逐渐 退出历史舞台，为装饰而装饰的产品风格开始由形式向功能靠拢。在工艺美术运动中，莫里 斯就提出“真正的工艺品应该是实用又美观的”，反对无用的设计。19世纪美国芝加哥学派中 坚人物沙利文明确提出“形式追随功能”，为后续在欧洲兴起的现代主义设计运动奠定了理论 基础。现代主义设计提倡“功能第一，形式第二”，二战后国际主义风格将现代主义设计极端 化发展，过于追求形式上简化的极简主义，导致设计过于冷漠、单一、机械，因此在20世 纪60年代遭到了后现代主义设计的批判，其遵循设计形式的多元化、模糊化、不规则化， 遵循设计的形式追随个性。 二、从文化差异探究形式与功能的关系 从意识形态来看，不论是英国的工艺美术运动，还是在法国兴起并影响广泛的新艺术运动和 装饰艺术运动，它们的设计都是为上层贵族服务，虽然工艺美术运动的倡导者拉斯金和莫里 斯的设计思想都带有民主色彩的萌芽，都强调设计的实用与功能，但这些运动思潮更多的还 是追随精英文化，注重形式上的装饰。 从真正上的意义来讲，苏格兰“格拉斯哥四人组”、奥地利“维也纳分离派”和德国“青春风格” 的探索才开始奠基设计的功能性，从德国工业同盟到包豪斯再到现代主义设计的成熟，设计 的功能性一直得到重视，也一直遵循着“形式追随功能”的设计原则。相比于英国、法国，他 们在设计上强调为大众服务，带着鲜明的民主色彩，所以他们一开始就追随设计的实用与功 能，也一直积极响应工业革命带来的新变化、新机遇。 随着经济的繁荣发展进入“裕社会”，人们的生存需求、物质需求得到满足，不再关注产品 的实用性与耐用性，更加注重产品带来的精神价值与象征意味。而现代主义过于注重功能而 忽略形式就显得过于单调乏味，美国流线型风格、英国波普艺术以及意大利激进设计等带有 后现代主义意味的设计风潮开始涌现并得到人们的追捧。这说明设计不仅要有良好的功能， 还要具有丰富的个性和多样的形式，同时也应该注重人性化和象征意味，所以这个时期的设 计强调形式意味，追随大众文化，遵循“形式追随个性”。 三、 当下设计应该是形式与功能的有机统一 好的设计必然是功能美与形式美的统一，即科学性与艺术性的统一。形式美是功能性的外部 体现，功能性是形式美的内在灵魂，这样的设计才能切实解决生活需要又给予人以美的心理 享受。早在我国古代就已经出现了设计的形式与功能统一，我国汉代的“长信宫灯”充分体现 了中国古代人民的智慧。这款灯具在设计上非常符合现代“人体工程学”和“以人为本”的设计 理念，还体现了绿色环保的这一先进设计思想 宫女一手执灯，另一手袖在挡风，实为虹 管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又带有审美价值，达到了功能与形式的有机统一。 当今科学技术的快速发展已经让形式与功能之间的关系更具有包容性，在这个物质富裕的时 代，人们对理性功能和感性形式有着同样的追求。作为设计师，要充分把握设计作品形式与 功能的统一，根据需要创造充满人文关怀的设计作品，也要给设计注入民族灵魂以继承发扬 我国的优秀传统文化。
