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“设计反映经济体系，体现科技痕迹；设计还体现情感与文化价值。”你对这段话如何理解。
总述设计与经济，科技，情感文化的关系
分论点1：设计与经济
分论点2：设计反映经济的同时体现科技
分论点3：设计与情感文化
总结：设计师应该怎么做
设计与经济的关系是密切的同时又是简单的，设计不可能脱离经济，而经济也不可能离开设计，如果说设计是经济的翅膀，那么经济便是设计的脚。科技进步是设计的基础保障，科技进步推动了设计的创新；科技进步也开拓了设计的领域，并且科技对设计推动的同时也需要经济的支持，所以设计反映经济的时候也体现出了科技的痕迹。艺术发展作为设计的推动力，艺术思潮的变更促生新的设计观念。新的艺术手法和艺术形式诱发新的设计。艺术作品能直接成为设计灵感的来源。在设计的历史中，艺术的身影从来没有远离过。随着社会文明的发展，设计的种类、材料、方法越来越多，越来越复杂。除了能满足最初的功能性需求，设计产品也开始有了更高层次的设计追求。我将从设计与经济、科技、情感文化三个方面进行分析。
1、 设计与经济
（1）设计与经济的关系
设计与经济的关系是密切的同时又是简单的。设计不可能脱离经济，而经济也不可能离开设计，如果说设计是经济的翅膀，那么经济便是设计的脚。简单来说，就好像一只小鸟，要想飞翔便离不开翅膀，没有翅膀的小鸟只有在地下跑的份；而小鸟没有脚同样是可知悲的，试想一只只能飞而不能下地歇息的小鸟会道多么辛苦，最后只有累死的份。
（2）设计是创造商品高附加值的重要方法
从消费者层面，人们的消费水平可以分为三个层次，第一类层次主要是为了解决人的基本需求的基本问题，满足人们生活的基本条件；第二类层次是追求的共同特点，即、流行、模仿、社会保障，以满足需求；第三类层次是追求个性，需要小批量多品种，以满足消费者的不同需求。但设计时代的到来，意味着世界经济是“知识经济”向“经济实质”发展的增值设计时代转型。高附加值不只是在功能上进行考虑，还必须将功能、材料和情感三个方面统一起来进行考虑。在现今社会，设计的地位不断提高。商家他们之所以重视设计，是因为他们需要通过设计，来获得外形的不断创新、结构的不断完善;用途的不断扩展，而提升商品的购买率，达到其经济目的。设计者之所以从事设计，是因为他们需要通过设计，来使得大众能够购买到更称心的产品、商家能够获得更丰厚的利润、而自己能够得到更多的经济资本。这也体现了设计是一种价值工程。商品附加值是以创造来获取新的合作企业。如当下火爆的霸王茶姬，大多数奶茶小料加满恨不得做成一杯粥，但霸王茶姬另辟蹊径，做了一款清新、甜而不腻、回味无穷的鲜奶茶，顺应了现代消费者对健康、高品质等方面的要求，并且随着国民自信度的提升，国风国潮成为主流，霸王茶姬抓住这一要点，用现代的方法讲述传统的故事，张家诚以品牌回归“茶的原点”的方式，从云南的茶马古道到传统茶文化再到新式以茶会友，结合皮影。剪影等传统元素，打造了一个“东方茶”为骨骼的新国风大片，通过对功能，材料，情感方面从而创造了自己产品的高附加值，提高了产品的销量，带来了经济效益。
（3）设计的经济性
设计的经济性在功能主义中强调的比较多，例如，包豪斯的创立者，格罗庇乌斯在其《包豪斯产品的原则》中明确指出这些产品应该是耐用的，便宜的。在实际设计过程中，包豪斯的建筑设计有一个最为突出的观点。建筑是为普通人刺激的建筑，所以其设计尽量应用工业产品以降低造价让普通人都能消费得起。包豪斯的思想直指住宅的本源核心问题，即住宅首先是满足人的需要。
设计师在追求经济性的同时不能利用设计助长消费的物质主义，比如，“有计划的废止制”，就是对资源极大浪费，使人堕落到消费动物的边缘。
2、 设计与科技
（1）设计与科技的关系
设计的发展依赖于科技的进步，设计与科技有着不可分割的联系,两者相互促进相互影响。
（2）四次工业科技革命推动设计的发展
18世纪中页19世纪中页，在英国的以蒸汽机为主要标志的第一次工业革命;19世纪末至20世纪初以发电机和电动机的发明和使用为主要标志的第二次科技革命；20世纪40年代末50年代初60年代达到高潮的以原子弹,航天技术和电子计算机技术为标志的科技革命。21世纪开始以核心是“智能+网络化”、工业智能化发展的科技革命。这是历史上伟大的四次工业科技革命。四次工业科技革命直接变更了设计的方式。其实从“设计1.0到设计3.0”，设计对象不再局限于实体产品；产品的范畴和边界也在不断扩展，从物质到非物质，从实体到虚拟，从“设备”到内容再到“平台”；设计师从关注功能实现的单一维度，扩展到基于用户体验和可持续经济价值的多元维度；设计研究、交流与传播理论、设计伦理、知识产权保护、团队建设也逐渐成为设计时必须掌握的新的专业能力。“设计4.0” 从人类脑力的放大到机器脑力，构建智能工厂，实现智能制造的目的，如现在的米家产品的智能家居，是一个系统也是一个过程，它是利用先进的网络通讯技术。电力自动化技术，计算机技术，无线电技术将与居家生活有关的各种设备有机地结合在一起。通过网络化的综合管理让家居生活更轻松，智能家居不仅具有传统的居住功能，而且不再是被动的事，具有能动性智能化的工具。提供全方面的信息交换功能，优化我们的生活方式和居住环境，帮助我们有效地安排时间，节约各种能源，提供优质高效，舒适安全的生活空间。由此论证了设计的发展依赖于科技的进步。
无论在设计的初始期,还是在当今设计的高速发展期,在纷繁复杂的设计产品中,始终少不了科技的成分。新的科技因素融人到设计活动中,可以带来整个设计行业的革命。如果没有电梯的发明,怎么会有这么多摩天大楼的设计；如果没有电子科技的进步,数字化设计又怎么会发展?19世纪中叶,欧洲工业革命正如火如茶地进行着,这场始于18世纪60-80年代的工业革命,宣告了欧洲资本主义的机器大工业代替以手工技术为基础的工场手工业时代的开始。工业革命既是生产技术上的革命,又是社会生产关系的重大变革,而设计活动在此背景下,紧跟着科技发展的前进步伐,凸显了它重要的时代性。
3、设计与情感文化
（1）设计与情感、文化的关系
文化作为承载人与设计关系的一个载体，是指一定条件下社会的意识形态。它随着社会经济、政治、时间、民族、地域的差异，展现出其多元化的趋势。情感文化和设计之间始终存在着一种互动关系，设计是在一定的文化参与下展开和完成的，设计的动力和构想是人经由文化外界环境作用而产生的；而文化又是在设计行为的过程中和结果中被物化。表现并被传播和发扬的。
（2）设计展现情感和文化价值
人类物质文明与精神文明的发展带动了设计与文化的共同进步。具体而言，文化发展作为设计的推动力，文化思潮的变更促生新的设计观念。新的文化形式诱发新的设计。文化艺术作品能直接成为设计灵感的来源。在设计的历史中，文化的身影从来没有远离过。如最近非常火爆，央视也在宣传的短剧《逃出大英博物馆》，该短视频由三人的团队完成,分别为：男主、女主，外加一个摄影师构成，应粉丝留言，三人前往英国拍摄了此短剧。该影片标会了一位男主角的流浪记者和一只逃离大英博物馆的玉壶，将这件文物赋予了人性，穿着汉服在异国他乡的街头漫步，看起来十分悲惨。接着，玉壶希望他能带其回家，经历了颠沛流离的心酸，全局感受着家国情怀，以及展现这新时代设计如何以新的方式宣扬文化。让设计明白新时代设计师如何使用新时代的手段进行文化输出，弘扬文化自信。在当今宣扬文化自信的年代，更加需要这些富有文化和人们情感的设计涌现出来，去丰富历史文化底蕴，加强人们的文化自信，宣扬自己的传统文化，给设计创造物质的价值审美。
综上所述，在设计中，没有什么是决定成败的因素，优秀的作品之所以好，之所以优秀，之所以值钱，一定是伴随着那天马行空的设计理念，伴随着各种人的赞同，而并非是它本身是否美观所决定的。设计们要在新时代的背景下，利用新时代的手段，结合经济、科技、文化自信、人们情感等多方面进行去设计新的产品。
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