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设计的装饰性不是一蹴而就的，从早期的生存设计中，人们为实现在野外存活的目的只强调设计的实用性。当人们的的安全性得以满足才在此基础上追求设计的装饰性，从早期的工艺美术运动到新艺术运动，装饰艺术运动，现代设计运动，后现代主义运动。装饰风格各不相同，人们对于装饰的态度也同功能性与之的较量而褒贬不一，但不管怎样，装饰性作为设计中不可忽视的重要组成部分，影响了各个时期的设计风格，体现时代的精神面貌。因此设计的装饰性不仅仅是赋予产品美观的目的，还响应了各时代社会的整体需求，审美观念。现如今对于装饰多元化的社会，人们的包容度逐渐提升，代表民族特色的装饰被不断呈现在大众视野中。可以从中窥探到人们对装饰的态度从现代化的装饰信息转向了复古的趋势，大众的审美需求推动装饰样貌的转变。
一．设计的发展历程与未来趋势和装饰的内在联系
设计的装饰性体现在各时期设计运动的设计风格中，虽然各时期设计风格迥异，没有统一的标准，甚至在统一时期的新艺术运动中，各个国家地区都呈现出不同的设计风格，但是通过这些风格特征鲜明的装饰性元素，可以发现在设计发展中，人们对装饰的理解运用，都是出于实际的目的，装饰最终的服务对象都是人。不管是过去现在抑或是未来装饰如何变化，其功能和社会需求紧紧联系。比如在工艺美术运动中，主流的设计风格是从传统的中世纪哥特风格中汲取灵感，加以装饰，其目的是一方面为了希望借助传统艺术来主张设计的真诚性，另一方面是避免传统手工艺被工业化所取代。再到后来的新艺术运动，装饰性运动。其目的不外忽是以标志性的装饰来满足某一团体的需求。
然而，装饰性的目的各不相同，但随着科技进步，社会发展。设计的服务对象从小部分上层阶级扩大到全体人类，设计的装饰性趋势也从繁琐复杂的风格朝精简化多元化方向发展。历史的选择是大多数人，因此设计未来趋势是解决整个社会的问题，而装饰的发展也绝不是小团体的狂欢，而是根据大众的需求进行选择。这种选择无非可以概括为商业性和公益性，商业性装饰在历史上就早已出现，美国商业性设计就是通过给产品添加装饰达到风格的鲜明性以促进销售，典型的有流线性风格。出于商业性的装饰的确可以促进产品销售，推动社会发展。但是过于强调产品的装饰性也导致功能性的缺失以及社会资源的过度浪费，造成环境污染等问题。而公益性的装饰则相对不会过分哗众取宠引人注目，其装饰的目的是出于保护环境，维护社会的良性发展。比如在浪费，污染严重的时尚领域。巴黎世家就大胆将环境问题作为主题，并在装饰面料上采用可回收性，替代性材料，贯彻低碳环保宗旨。未来的设计装饰一定是对整个社会面貌的体现，是对商业性和公益性的平衡的体现，作为一种非实用性功能推动社会发展。
二，装饰性在当代社会的新定义
装饰体现了人们的审美观念，艺术追求。是人们内心的情感外化，但是装饰作为实用性的对立面，曾经也遭受过人们的口诛笔伐，在现代主义设计中，卢斯就提出过“装饰即罪恶的口号”以反对装饰对设计干涉。当我们从当代设计的视角来看待装饰，显然装饰不论是过去还是未来都将持续地伴随设计演化。装饰的风格也不是一程不变的从之前的古典传统主义到现代主义再到古典与现代并存的当下。装饰风格既不是传统意义上的传统风格也不是传统意义上的现代主义而是以现代技术与材料来表现传统文化内涵，是一种独特的传统与现代所并存的装饰风格。在经济全球化的进程中着一点尤为重要，当现代主义构建了现代社会的基本面貌让大众享受到现代化生活便利的同时但同时扼杀了本民族的文化特色，传统手工艺的丢失，文化挪用就是警示。重视传统装饰在现代社会的运用将推动传统工艺焕发活力，促进大众对本民族文化的认识，接受度，使得传统性装饰在当代的二次创新，推动民族性装饰的发展。巴黎奥运会中，蒙古国的奥运服饰设计就以现代的裁剪技术面料使用以融合蒙古传统服饰形制和在袖口衣领等处添加蒙古独有的装饰性配饰，打造急剧蒙古特色的现代化服饰，向世界输出蒙古传统艺术。而我国历史悠久，对传统装饰的理解更是有自己独到的见解。因此我国在采用现代材料技术的同时提倡从传统装饰中提取灵感，借助传统装饰鲜明特征向外输出文化魅力，以推动新传统装饰的不断发展。
总而言之，装饰在漫长的设计历程中扮演着重要角色，推动设计运动完成一次又一次蜕变。虽然装饰的形象不断变化，但其内核是推动社会形象的过度转变。当下装饰也扮演着同样的角色，从现代风格像新传统风格的回归，目的是更好地融合现代与传统，让中国传统文化再一次发挥生机，推动中国设计走向更大的国际舞台。
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