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题纲：一.后现代主义的定义
二.广义分析后现代主义（概念，对比）
三.狭义分析后现代主义（设计特征，艺术价值，局限性）
四.总结归纳
“后现代主义”最早出现在建筑领域而后发展到包括产品设计等领域，而后发展到包括产品设计等领域，并出现了一些代表性设计组织。“后现代主义设计”以反现代主义设计艺术为思想基础，但在设计实践中表现出复杂多样的特征，出现了各种样式，流派纷杂，没有一个占主导。
一.广义上的后现代主义
1.1后现代主义的概念
后现代主义设计是对现代主义设计那种单一、呆板的形式进行超越。是在现代主义大一统的抽象风格已无法满足如此多样性的需求的背景下，为了使用多元化需求，后现代主义囊括了古典文化、通俗和流行文化、历史和当代文化等，以多样性风格和多元的元素杂糅在一起，使设计有更丰富的解读和内涵。
1.2.后现代主义与现代主义的异同
现代主义：推崇设计与艺术与技术的和谐统一，忽视了传统和自然，否定文化和人的个性和多样性的设计理念，忽视文化传统和文化的、民族差异。
后现代主义：注重情感与爱心，关注人性，改变现代主义设计的单一、冷漠的面貌，反对理性主义和机器美学，崇尚人文历史个性化，以及产品的文化意味和人文特性，强调人在技术中的主导地位和人对技术的整体系统的把握。认为功能是人性化的功能，设计师不能只是机械的数学计算，要具有人文情怀，具有历史文脉、人性化、娱乐化、装饰性的特点。
二.狭义上的后现代主义
2.1.后现代主义的设计特征
首先是隐喻性和装饰性的设计，装饰几乎是后现代设计最为典型的特征，也是后现代主义反对现代主义和国际主义风格的最有力武器。它主张采用装饰手法来实现视觉上的丰富，以满足消费者的心理需求。
其次是想象性和情感性的设计，后现代主义设计试图将诗意重新带回人们的生活，认为设计并不只是解决功能问题，还应该考虑人的情感问题。设计应当富于亲和力，既不是设计适应人也不是人适应设计，而是二者进行亲切、自由的对话。
再者是仪式化的特征，后现代主义设计中的仪式化特征，主要是针对因过分强调功能而使生活变成了毫无感情色彩的机械动作的设计倾向。后现代主义设计让我们感受到了过程、存在的意义以及人与物的交流和对话。
最后是提现轻松化的生活。后现代产品设计的通俗化特征将人们从简单、机械的枯燥生活中解救出来，让人们重新回到了真实的生活当中。例如具有前卫性的波普艺术设计，其在设计上大量运用夸张的色彩和造型，甚至是卡通形象，以唤起使用者关于童年的美好回忆。
2.2.后现代主义的艺术价值
后现代主义最突出的艺术价值在于突破传统艺术以实体美术为创作载体的形式，它彻底地反传统，将新的体系建立在对现有秩序的解构的基础上。因此，后现代主义是一种破坏性的艺术形式，它通过“破坏”“解构”去实现新的艺术形式的创造。后现代主义宁愿放弃对世界价值的追逐，也不愿在受到这种普遍价值观影响下对世界的“终极价值”做出解释和定义。这种追求“无意义”的价值观始终贯穿于后现代主义艺术家的文创作品中。
2.3.后现代主义的局限性
后现代主义设计对于现代主义、国际主义的挑战，都处在设计的风格和形式上，并没有涉及现代主义的思想核心。其最大的弱点在于它把现代主义当做一个艺术运动来看待，而没有考虑现代主义所具有的民主性、大众性、工业化。它虽然发展迅速，但随着形式的反复运用产生了对这些符号形式的厌倦，导致它在80年代末90年代初收到巨大影响。
三.归纳总结
后现代主义为我们提供了一种不同寻常的思维方式，它一反我们所接受的二元论的世界规则，彻底模糊了我们所熟知的“道德和非道德”“真实和谬误”“美和丑”的界限，最大限度地强调人类主观的自由程度。如何将后现代主义的思维和现实性结合在一起是我们必须考虑的事情。
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