1 简述设计起源简述设计功能与形式的关系

2 功能与形式的矛盾关系（巴洛克 洛可可 工艺美术运动到国际主义）

3 功能与形式的统一关系 形式是功能的一部分 （后现代主义）/功能影响形式的变化（北欧家居）

4 总结

设计作为一门解决人需求的学问，早在石器时代人们就通过设计使造物极具功能性，而随着生存需要的逐渐满足，手工艺时期的人们便开始追求精神价值，设计的形式也因此被重视。至此设计的形式与功能开始互相权衡，又相互统一，不断促进着设计的发展。

设计的形式与功能的权衡，一直是设计史中争论不断的议题。对形式的高度追求曾一度使中世纪乃至17、18世纪的计是权贵的专属，随着工业革命的展开才使得设计有了为平民服务的机会。随后工艺美术运动中，设计师们希望改善设计中形式繁杂无需的状况，以提高产品的功能性，从而符合大众的实用需求。这一对产品理性与实用性地追求一直延续到现代主义设计，实现了其为大众生活而设计的目标，但随后密斯凡德罗提出了“Less is more”的口号，至此设计中对功能性的追求与对形式的弱化走向了国际主义的极端。

而精神需求是人需求的一部分，因此形式也应当是设计功能性的重要考虑对象之一。继密斯 凡德罗之后，后现代主义设计师文丘里则提出了“Less is bored”。他反抗国际主义的冷漠、缺乏人性，认可设计的形式所带来的精神价值也是设计的重要组成部分。设计的形式能带来文化传播的功能，同时设计的形式也受功能需要的影响。设计往往出于使用环境的需要而产出不同功能的产品，而这一功能上的不同要求也反映在产品形式的变化。如地处森林茂密气候寒冷的北欧其家居设计便往往多用暖色调以及木头材质。正如《设计，无处不在》中提到：“文化渗透到日常生活中的方方面面，它包含了在不同情况下人们实践它的方式。”

因此，设计的形式与功能看似矛盾，实则是统一的整体。在形式与功能的权衡中，促使了设计史的不断发展，同时随着这一形式与功能的斗争中，当下的我们也愈发认识到好的设计应当是形式与功能随着应用场景灵活多变，既满足使用需求的同时也满足人的使用需求。