限时练习题：何为新质生产力，今天设计师（新质设计师）的身份和职能发生了怎样的变化?

文章框架：首段：阐述何为新质生产力，并引入设计与其的关系…… 而这样的关系也促使着设计师向新发展，当下，设计师不再只是作为一个设计创意的提供者，设计师身份已然从设计步骤的旁观者发展为参与者且不拘泥于设计图层本身，更是衍生出更多职责和身份，以下将…… 桎梏中间：打破身份性性：多重身份的转型升级，这文化创新等强烈责任意识：生态保护、社会责任的践行潜人. 发展先行者：聚焦前沿，艺科融合，结尾：综上何为新质生产力?今天的设计师身份和职能发生了什么变化，新质生产力以信息技术，生物技术，新材料技术等高新技术为核心，依托数据信息、智能创新和绿色发展等方面的独特优势，逐步打破传统生产力模式下的制约因素，推动产业模式升级和社会效率的提升，实现生产过程的智能化，自动化和绿色化，在设计视角下，新质生产力的提出给予设计更多的要求和指向，牵引着设计从以“用户”为中心的设计方法逐渐转为以“全人类”为中心的设计方法，新质生产力试图通过多方面的改组升级，实现设计领域新一轮发展，而设计的变化从将带动着设计师的进步，设计师不再只是作为一个设计创意的提供者和设计全过程中某些步骤的旁观者，他将作为不拘泥于设计圈层本身的参与者，衍生于更多的身份和职能，以下将从三个方面阐述新质生产力视域下，设计师身份和职能的变化(15min) 一，打破身份桎梏：多重身份的转型升级设计师从历史意义上的“专门从事手工艺生产的工匠”，到20 世纪初工业设计师职业化，再到二战后设计师分支细化”，设计师” 这个身份似乎只停留在设计初期的创意概念提出和后续并不完整的产品过程跟进，发展到今天，设计师的身份和责任已比的往更为系统且涵盖更多层面，在新质生产力的视角下，设计师的身份更是被转型升级，实现了从传统设计从业者向多元社会角色的转变，设计师既可以是创业家，投资人，也可以是创始者，策划家，设计师从不加批判的服务提供者向社会变革者转变，担起第页(共页) 更多新角色、新身份，如同济大学创意学院创办的“特赞”，其天使投为资人是室内设计师据宾，Nice2035弄堂里的“动次拍”公司，其投资人是建筑师，城市规划师匡晓明，至此，设计师已不再是顺应设计洪流的船只，在身份重构下，新质设计师更像是引领设计洪新流的弄潮儿，主动带领设计向更新更远发展的一个积极角色， (20min) 为二、强调责任意识：生态社会意识的再强调设计师除了身份的转型升级外，更要勇于接受新身份新职能所带来的更大的责任，新质生产力下，设计师对于设计新形式，社会新经济和设计运行新范式进行协同的同时，必须强调责任意识，早在20世纪60年代帕帕纳克《为真实的世界而设计》中已经提出设计师应具有的社会责任感：为广大人民服务、重视生态资源罗马俱乐部《增长的极限》中也曾点明人类社会未来会遇到的崩盘危机，所以，新质设计师要敢于自我反思自我否定，传统思维模式下的僵化式设计方式是否还可行?面对当下如何改进创新思维，在责任意识层面下探寻设计新范式?如Project Circleg项目，聚焦截肢者和可持续发展理念将发展中国家产生的塑料垃圾进行回收再利用，制作出文肢再重投放在发展中国家，在时代发展的当下，通过问题去解决问题，也是一种责任意识下的设计思维赋能高质量设计产品的体现，(17min) 三、设计发展先行者：善于学科交叉、投身艺科融合身份转变，意识增强，更重要的是实践能力与其的第页(共页) 紧密结合，拥有敏锐洞察力，过硬的设计能力已是新质设计师的“基础配置”，如何引领设计浪潮，做设计风向的引导者，不可缺少的是与各学科协作的能力，当下，新质设计师要利用自身设计思维和创新能力，解决工科背景下包括但不仅限于生态、环境、文化等多方面的复杂问题，利用新技术新工具，真正做到参与设计全过程，为构建更好的设计系统提供多学科交叉融合下的新方法论，同时设计作为新质生产力的核心要素之一，也要同科技相结合，打造更推动社会发展的设计引擎，在大华银行艺术画廊，杨泳梁的《数字山水》运用VR，摄影等多种传播媒介，将传统山水图式与工业景观拼贴相结合，探讨植物与人和机器的关系，进行艺术与科技的融合表达，综上，新质设计师要拥有基础能力的同时，还要具有不同学科领域，不同专业角度，不同新兴技术的交叉和关联学习的能力，真正做到具有解决问题能力”的人才标准，推动设计行业转型升级，(2omin 综上所述，今天的新质设计师已不同于往日，在身份和职能上解锁了更多新时代发展下所要求的能力，更活跃于解决社会经济文化等多方面发展和设计范式的更新，在社会责任感和多重技能加持下，给“中国制造2025的新的可能性，使人的需求、可能性和可行性之间的天平通过新质生产力的加持下达到平衡， l7min).

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